上编（一）辩证神髓 1
“传神而已矣”——中国古代绘画理论的核心追求 3
“外师造化，中得心源”——中国古代绘画理论的基本观念 29
“虚实相生”——中国古代绘画理论的重要贡献 47
上编（二）融通态势 73
“诗画本一律”——中国古代绘画理论的自觉选择 75
“画与书通”——中国古代绘画理论的独特意识 99
下编（一）特色解析 125
说“似”——具象写意的形象创造 127
论“远”——心灵主导的空间建构 141
解“逸”——文人画理论的特殊范畴 153
下编（二）流变探微 169
“山水以形媚道”——山水画及山水画论超前出现原因一解 171
“禅与画俱有南北宗”——文人画强化自身的主动策略 183
从“胸有成竹”到“胸无成竹”——文人画理论的发展和深化 209
附录 中国古代绘画艺术论纲 223
后记 254