第一章 拿笔的军队，必须向拿枪的军队看齐——建国初期的连环画改造 8
一旧连环图画的清理与思想改造 10
二出版机构的组建 12
三新连环画运动的桥头堡：《连环画报》的创刊 15
四连环画家队伍的重组与创作状态的改变 18
第二章生活的教科书——新连环画的形成与创作（1950-1957） 22
一新连环画的老传统 24
二战争与英雄的颂歌 32
三控诉与批判 42
四时事与运动中的连环 53
五传统新韵 57
六新连环画的逐渐确立：50年代中初期连环画的创作特色 83
第三章 连环画必须反映火热的斗争——50年代后期至60年代前期连环画的创作高峰 86
一 新时代新名家：反映革命历史与现实斗争的连环画 88
二 旧题材新作品：精品占典题材连环画的涌现 143
三 年画风格的连环画作品 188
四 全国第一届连环画创作评奖 193
第四章 革命的“美学”——“文革”时期的连环画 206
一 革命文艺“模范”：样板戏连环画 210
二 广阔天地炼红心：知青与红小兵题材连环画 219
三 古典题材新含义 226
四 胸怀朝阳干革命——反映新中国城乡阶级斗争的连环画 234
五 革命斗争故事及其他 240
第五章 反思中的人性回归——70年代末至80年代初的连环画创作 254
一“伤痕”连环画 256
二 贺友直的《朝阳沟》及其他新作 268
三 文学题材中的批判与反思 275
四 传统题材的连环画 290
第六章 视觉多元化——80年代初至90年代初的连环画创作 306
一《连环画报》及其他刊物 309
二 现实主义创作观的发展新趋势：《人到中年》及其他 312
三 传统题材的创新与发展 323
四 革命历史题材的新表现 354
五 中外文学名著改编的连环画 380
六1985年前后的武侠连环画风潮 406
结语90年代连环画的式微与转换 408