中译版作者序言&莎伦·谢尔曼 1
原版序言&迈克尔·欧文·琼斯 1
原版作者序言&莎伦·谢尔曼 1
记录民俗是民俗学研究的前提（代译序）&张举文 1
第一章 民俗、电影与录像：从头说起 1
早期的纪录片 3
定义纪录片 5
弗拉厄迪和浪漫主义纪录片 6
城市交响乐 11
维尔托夫的蒙太奇 11
格理尔森和英国学派：有关职业群体的电影 14
民族主义 15
浪漫主义到现实主义 17
范式转换：电影和民俗 19
写实电影 21
后写实：作为一种艺术形式的纪录片 25
作为自我表述的纪录片：女性主义、少数族群和第三世界电影 29
作为民间历史的纪录片 32
定义民族志纪录片：记录他者 33
电影的民族志：分析事件的电影 36
叙述的“故事”：民族志浪漫主义 38
诸多事件的连续摄制 39
作为民族志浪漫主义代表的加登纳式的阐释性蒙太奇 41
共享的人类学：吉恩·罗克的作品 48
重构：奈斯利开爱斯基摩人电影系列 50
观察性电影 52
传递文化视角 54
混合的声音 58
文化冲突：地球村 60
作为民俗的民族志 61
第二章 民俗学电影：定义与方法论，文本与场景 67
早期电影运动与民俗 69
再创模式 73
分析意图、内容与自我的方法论 74
记录文本与手工艺品的电影 76
对历史的重构 78
文化的承启：注重社区与地域的电影 87
第三章 记录过程：互动事件与个体描写 103
进程与事件分析电影 105
对艺术家与表演者的描述 120
协商之后的电影 134
民俗电影的聚点与技巧 138
第四章 探寻自我：电影制作人对自己作品的反思 142
主题的选择 143
流露自我 154
训练：一个发现的进程 164
合作与妥协 171
第五章 放映自我：电影的技巧与构建 185
编辑“真实” 185
音响设备：电影制作人的“声音” 189
工具的选择 192
第六章 结构转化与风格：声音与图像的蒙太奇 194
伦理问题与协商合作的电影；或日，每个人都幸福吗？ 203
资助——为了爱或钱，或二者合一？ 217
发行，或曰，传播出去 221
作为文本的电影，作为经验的电影 223
电影：记录事件与表演的工具 226
第七章 展望我们自己 229
大众传媒、民俗以及流行文化 230
民俗电影与纪录片模式 231
对录像的反思 236
References 243
译后记 260