引言 1
第一章 时代之子：第六代作为一个新的代群 17
第一节 雾中风景：第六代导演的显影 18
第二节 从第五代到第六代 25
一、“文革”之子：第五代导演 25
二、社会文化与电影语境的变迁 30
三、“血管里流的是胶片”：第六代导演的艺术营养 37
四、弑父：一种新的审美观的确立 47
第三节 中西审美镜城中的“以丑为美” 57
一、中国的美文传统和电影观 58
二、西方美丑观演变的谱系 68
第二章 以丑为美的影像实践 76
第一节 丑角登场 76
一、丑角登场：新的人物群像 77
二、影像修辞的变化 86
三、丑怪行为的呈现 94
四、深层心理的揭示 100
第二节 原生态的场景呈现 106
一、场景空间的选择 106
二、废墟意象 110
三、粗糙美学 117
四、演员的非职业化 122
五、厕所和厕所的“政治学” 126
第三节 审丑的影像语言：长镜头 135
第三章 审丑：几个个案分析 145
个案一：谁在哭泣？——《哭泣的女人》分析 145
一、人物视点：王桂香的命运流转 145
二、人物修辞：丑角美化 149
三、祛魅与嘲弄：男性与权力形象 151
四、影像呈现：复活的身体 154
个案二：《苏州河》：一个后现代的审丑文本 157
一、边缘话语：对上海都市现代性的消解 158
二、不确定的叙事和碎片化的影像风格 163
个案三：《青红》和《世界》的比较阅读 166
一、生活在别处 167
二、权力话语的显与隐 171
三、影像：框住的和流动的 174
第四章 以丑为美的文化阐释 177
第一节 边缘文化的代言 178
一、自身命运的书写 180
二、话语策略的选择 187
三、公共领域的参与 190
第二节 青年文化的彰显 193
一、摇滚的面孔 197
二、寻找的迷津 201
三、时尚的追逐 203
四、街道的凸现 206
第三节 死亡意象的营造 209
一、偶然之死：意义的消解 210
二、营造死亡：生存的哲思 212
三、超越死亡：生命的救赎 215
第五章 第六代电影的审美价值 220
第一节 弱势境遇的敞开 221
一、彰显弱势的行动 221
二、真实的呈现 226
三、悲剧的力量 231
第二节 艺术价值的拓展 233
一、碎片化：一种叙事策略 233
二、互文性：一种实践创造 242
结语：从两次“七君子事件”谈起 251
一、规训与惩罚：前“七君子事件” 252
二、皈依与召唤：后“七君子事件” 256
附录一：《中国电影的“后黄土地”现象》 268
附录二：第六代主要导演和作品一览 273
参考文献 280
后记 287