序章 关于「台湾美术史」的建构 1
第一章 祖先的凝视 11
一、祖先画像的「写实」 11
二、祖先画像的人物记录 19
三、祭祖仪式与祖先画像 26
四、「见真轩画馆」馆主罗访梅 31
五、十九世纪末期、二十世纪初期台湾祖先画像的表现技法 40
六、结语—「活生生」的台湾祖先画像 58
第二章 框界的纷扰 73
一、「对场」艺术 73
二、三重先啬宫的「对场」 77
三、彩绘「匠师」的源自 89
四、光影交错的空间虚拟—以陈玉峰的彩绘表现为例 96
五、结语 113
第三章 近代绘画样式的建构——论李梅树的古典主义 123
一、前言 123
二、战后初期〈星期日〉等作品的群像构成 132
三、李梅树艺术的中心意念 156
四、结语 168
第四章 来自「西方」视线下的「东方」觉醒——论陈慧坤的「新国画」 187
一、前言 187
二、1960、61年欧洲之旅的意义 198
三、1930年代的「东洋画」转向 210
四、战后「新国画」的探索 222
五、结语 233
第五章 「物」的观看——论尾崎秀真的「趣味」观 253
一、前言 253
一、「清朝时代の台湾文化」 257
三、尾崎秀真与台湾的诗书画界 262
四、尾崎秀真的台湾史观 268
五、尾崎秀真的文化保存观与「趣味同人会」 280
六、结语 290
终章 一道隐然具现的水脉 295
参考文献 313