第一章 概说 1
第二章 宋代说唱伎艺的演出场地和演出地点 11
一、宋代说唱伎艺的演出场地 11
二、宋代说唱伎艺的演出地点 20
三、演出场地和演出地点对说唱伎艺的影响 25
第三章 宋代说唱伎艺人的演艺生涯 29
一、形成了市场规模的伎艺人 29
二、伎艺人的精神人格 32
三、伎艺人的组织和管理 39
第四章 宋代说唱伎艺的音韵问题 45
一、宋代说唱伎艺的语言环境 46
二、宋代的说唱伎艺与宋代的应用音韵 48
三、宋代的说唱伎艺用韵混杂而不统一 52
四、宋代说唱伎艺俚俗口语化的用韵 55
五、宋代说唱伎艺用韵的方言色彩 58
第五章 说话的艺术体制 63
一、说话四家 64
二、说话是以叙事为主的表演伎艺 66
三、关于话本 69
第六章 宋代小说伎艺的文本形态 71
一、《醉翁谈录》是说话伎艺人的专业用书 71
二、传奇体文言曾经是小说伎艺的话本 75
三、关于宋人小说的演出体制 79
四、宋代话本小说研究的尴尬 85
第七章 论宋人小说伎艺的题材选择和加工 89
一、宋代小说伎艺的题材来源 89
二、宋代小说伎艺的题材选择 93
三、宋代小说伎艺的题材加工 96
四、谁是题材的选择和加工者 101
第八章 应当重视文言形态话本的研究 107
一、从郑振铎先生《劫中得书记》中的一段话说起 107
二、应该承认文言形态话本的存在 108
三、为什么会出现文言话本 110
四、应当重视文言话本形态的研究 116
第九章 最受欢迎的说话伎艺——小说 119
一、小说伎艺人与小说题材 119
二、小说伎艺作品 122
第十章 讲兴废征战历史的说话——讲史 129
一、讲史与说话 129
二、讲史的体制 131
三、讲史话本 133
第十一章 唐五代寺庙讲唱文学的孑遗——讲经 141
一、讲经与《大唐三藏取经诗话》 141
二、说参请和说诨经 145
第十二章 珍贵的说话伎艺资料 149
一、《绿窗新话》 149
二、《醉翁谈录》 151
第十三章 互相商略，共同参与的伎艺——合生、商谜 159
一、合生 160
二、商谜 166
第十四章 以讽刺为特征的伎艺——说诨话 173
一、从十七字诗说起 173
二、说诨话的体制 178
三、说诨话的流风馀韵 182
第十五章 宋代瓦舍中的流行歌曲 187
一、赚的起源 187
二、赚的体式 193
三、《事林广记》与赚的研究 198
第十六章 小唱、嘌唱、唱小词令曲 207
一、小唱 207
二、嘌唱 209
三、唱令词小曲 211
第十七章 与商业叫卖相联系的伎艺——叫声、货郎儿 215
一、叫声 215
二、说唱货郎儿 222
第十八章 有说有唱诸宫调 237
一、诸宫调的产生 237
二、诸宫调的体制 239
三、诸宫调的作品 250
四、《刘知远诸宫调》 251
五、《西厢记诸宫调》 255
第十九章 文人说唱伎艺鼓子词 263
一、存世鼓子词的数量 263
二、鼓子词的体制 267
三、《元微之崔莺莺商调蝶恋花》 272
四、关于《刎颈鸳鸯会》 275
第二十章 宋金时代的俳优和杂剧中的说唱因素 285
一、宋代的俳优 285
二、杂剧中的说唱因素 290
参考文献 295