第一章 导论 1
第一节 文艺修辞学的性质、对象 1
一 文艺修辞学的特殊性 2
二 文艺修辞学的边缘性 13
三 文艺修辞学的开放性 19
第二节 文艺修辞在语体系统中的坐标 23
一 文艺修辞思维特点的坐标 24
二 文艺修辞信息特点的坐标 26
三 文艺修辞言语规律的坐标 28
四 部分文艺修辞手段坐标示例 30
第三节 四元六维结构（上） 36
一 四元六维结构概说 36
二 四个三角关系概述 49
第四节 四元六维结构（中）——“情意元——文辞元”和“文辞元——情意元” 55
一 了然于心，意在笔先 57
二 情经辞纬，意与言会 58
三 意深词浅，言近旨远 60
四 辞约旨丰，义生文外 63
五 情信辞巧，弸中彪外 70
第五节 四元六维结构（下）——“物事元——文辞元”与“文辞元——物事元” 75
一 名实统一论 76
二 辞物统一论 77
三 辞事统一论 82
四 辞理统一论 93
第二章文艺修辞的基本特征 103
第一节 情感性 103
一 文艺活动的情感性质 103
二 文艺修辞的情感分析 108
三 文学作品中情感的语言表现 114
第二节 形象性 117
一 形象性是文艺修辞的本质特征 117
二 文学语言的可视性 119
三 文艺修辞的语言意象 121
四 色彩语言 126
第三节 动感性 132
一 文艺活动的动感性质 132
二 动感产生的语言条件 133
三 动感强弱等级的控制艺术 138
第四节 模糊性 144
一 模糊与文学交往 144
二 文艺修辞中的语言模糊与表达精确 148
三 文艺修辞对语言的模糊运用 150
第三章 文艺修辞与美学信息 155
第一节 文艺交往概述 155
一 编码与解码 155
二 信源处理简述 162
三 信宿诱导方法 165
第二节 文艺修辞中的美学信息 171
一 词语运用中的美学信息 171
二 结构层面的美学信息 178
三 言外言、象外象、味外味 185
第三节 文艺修辞的基本途径与方法 193
一“隐·喻”化 193
二 陌生化 200
三 艺术化 207
四 形式化 213
第四章 文艺语体风格的协调和形成 217
第一节 文艺体素概说 218
一 体素与文艺体素 218
二 体素的变值和增值 221
第二节 语音体素的调配 223
一 双声叠韵 224
二 重字叠词 225
第三节 词语体素的锤炼 227
一 实词与虚词 227
二 同义词与异义词 229
三 上义词与下义词 230
四 类义词与邻义词 233
五 褒义词与贬义词 234
第四节 句式体素的选择 236
一 短句与长句 236
二 整句与散句 238
三 紧句与松句 240
四 常式句与变式句 242
第五节 辞格体素的运用 245
一 比喻与借代 245
二 夸张与比拟 248
三 拈连与移就 251
四 曲用与巧谐 254
第六节 篇章体素的结构 257
一 顺逆 257
二 伏应 259
三 抑扬 260
四 疏密 262
五 开合 263
第七节 特殊体素的配合 265
一 字形 265
二 图符 268
三 标点 270
四 款式 272
第五章 文艺分体修辞 276
第一节 韵文体修辞 276
一 韵文体修辞的特点 277
二 格律体修辞 299
三 自由体修辞 301
四 说唱体修辞 304
第二节 散言体修辞 307
一 散文体修辞 307
二 对白体修辞 326
第六章 体素的内外渗透 336
第一节 体素渗透的形式 336
一 加合式渗透 337
二 融合式渗透 338
第二节 文艺体素与实用体素的相互渗透 340
一 实用体素向文艺体的加合式渗透 340
二 文艺体素向实用体的加合式渗透 348
三 文艺体素与实用体素的融合式渗透 350
第三节 文艺体内各分体间体素的相互渗透 354
一 文艺分体间体素的加合式渗透 354
二 文艺分体间体素的融合式渗透 356
第七章 文艺修辞风格 360
第一节 文艺修辞风格的涵义、形成与作用 360
一 文艺修辞风格的涵义与特征 360
二 文艺修辞风格的形成 368
三 文艺修辞风格的作用 381
第二节 文艺修辞风格的类型 383
一 明快与含蓄 385
二 豪放与柔婉 391
三 庄严与诙谐 401
四 简练与繁丰 413
五 平实与绚丽 428
第三节 文艺修辞风格的共性与个性 439
一 文艺修辞的民族风格 440
二 文艺修辞的时代风格 445
三 文艺修辞的地域风格 449
四 文艺修辞的流派风格 451
五 文艺修辞的个人风格 454
后记&郑颐寿 460
本书主要参考书和文章目录 465