绪论 1
一、研究动机及文献探讨 1
二、研究范围 3
三、研究方法 6
四、研究限制 6
第一章 丑脚的诞生与定义 9
第一节 戏曲脚色的出现 10
第二节 脚色行当的划分依据 12
第三节 丑脚名称的出现及其类别 14
第四节 丑脚命名之异说 18
一、脚色名义「本自禽兽名」说 18
二、脚色名义「颠倒无实」说 19
三、脚色名义「直从音义求之」说 20
四、脚色名义外来说 21
五、脚色名义本自俗语俗称说 24
小结 27
第二章 丑脚的先声——南戏丑脚的发展 29
第一节 《张协状元》与五大南戏 32
第二节 从《张协状元》到五大南戏中的丑脚 35
一、扮相丑陋 35
二、跳脱剧情的演出渐少 36
三、渐渐朝向多种面向的演出 37
四、说白开四六骈体之端 38
第三节 南戏丑脚的演出特色 39
一、保留民间小戏的痕迹 39
二、虚拟的舞台效果 41
三、夸张的舞台动作 44
四、演唱粗曲为主 45
五、跳脱戏剧情境的演出 46
六、插科打诨的方式 46
第四节 南戏净末丑的发展 58
一、净末丑饰演的人物错杂 60
二、净丑为插科打诨的主体，末角转型 63
三、净丑联演的趣味 65
小结 66
第三章 明代前期（1465～1523） 67
第一节 剧作中的丑脚演出 69
一、《五伦记》 69
二、《香囊记》 72
三、《精忠记》 75
四、《千金记》 78
五、《明珠记》 79
六、《南西厢记》 83
七、其他剧作 84
第二节 本期丑脚发展特色 85
一、唱曲与说白 85
二、丑脚功能的扩张 90
三、科诨方式的演进 92
第三节 净末丑的发展 100
一、净丑属性模糊 100
二、丑脚刻划矛盾 101
三、净丑扮饰人物性格化 102
四、排场上出现二丑脚 103
小结 104
第四章 嘉靖至万历中叶（1523～1598） 107
第一节 剧作中的丑脚演出 109
一、《浣纱记》 109
二、《鸣凤记》 112
三、《绣襦记》 113
四、《红拂记》、《祝发记》、《灌园记》、《窃符记》 115
五、《双烈记》 119
六、《易鞋记》、《鲛绡记》、《双珠记》 121
七、《彩毫记》、《昙花记》、《修文记》 123
第二节 本期丑脚发展特色 128
一、唱曲与说白 128
二、丑脚功能的演进 132
三、科诨方式的进展 134
第三节 净末丑的发展 140
一、净末丑功能分化 140
二、净丑关系混淆 141
三、净丑扮饰人物更加性格化 142
小结 143
第五章 万历中叶迄明末（1598～1644） 145
第一节 剧作中的丑脚演出 151
一、《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《桃符记》、《义侠记》、《坠钗记》、《博笑记》 151
二、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》 160
三、《狮吼记》、《彩舟记》、《投桃记》、《三祝记》、《义烈记》、《天书记》 164
四、《金莲记》 168
五、《红梨记》、《宵光记》、《投梭记》 170
六、《水浒记》、《橘浦记》、《灵犀佩》、《种玉记》、《节侠记》 174
七、《春灯谜》、《牟尼合》、《双金榜》、《燕子笺》 179
八、《西园记》、《绿牡丹》、《疗妒羹》、《画中人》、《情邮记》 184
九、其他剧作 192
第二节 本期丑脚发展特色 193
一、唱曲与说白 193
二、丑脚功能的演化 202
三、科诨方式的进展 209
四、舞台演出的情趣 211
第三节 净丑的发展 223
一、净丑扮饰人物扩增 224
二、净丑混淆状况减少 226
三、净丑的功能依存 227
四、副净特质凸显 228
五、丑行分化停滞 229
小结 229
第六章 结论 233
第一节 丑脚功能的归纳 234
一、调剂 234
二、对比、陪衬 236
三、剧情转折的介质 238
第二节 丑脚饰演的人物类型 239
一、中下阶层人物 240
二、贪官污吏 241
三、特殊性格的人物 242
第三节 舞台呈现及演出特色 243
一、丑脚妆扮 243
二、丑脚科介 247
三、丑脚曲白 249
四、科诨的方式 250
第四节 净丑发展的演进 268
一、丑与小丑的主从 268
二、净与丑互相取代 269
三、净丑妆扮雷同 270
四、净丑搭配表演 270
五、净丑分化细密 271
六、净脚脱离陪衬脚色的发展 271
小结 272
附录：本书引用剧本版本一览表 273
参考书目 277
一、专书 277
二、期刊论文 282