绪 论 哲视的异变——“正确观看”何以可能？ 14
镜中之像 14
理念之光 17
上帝之眼 22
透视法则 25
单眼机制 30
身体视觉 35
机械之眼 39
存在之源 45
第三只眼 48
权力的眼睛 53
眼睛的辩护 62
“e”托邦——镜中之像 64
第1章 摄影术与观看之道 84
视觉延伸 84
简单回顾 86
绘画的摄影式观看 90
时间的划痕 105
真实之标准 109
出席之证明 114
肉身的供词 125
摄影为艺术 135
《中国》，中国 139
第2章 观看辩证法 157
纯真之眼的误区 157
观看与信息 170
观看与博弈 178
观看与禁忌 198
第3章 影像文化与架上绘画 216
技术诱惑 216
工业化群众 221
游手好闲者与规训者 223
观看方式 233
视觉经验 236
新中国绘画——绘画图像化 239
媒介信息——过程哲学的另一种表述 270
第4章 图像、现实、真实 304
背景及理论——3B（波德莱尔、本雅明、鲍德里亚） 304
图像建构现实 310
图像与偶像 315
“暗房”到“明室”——视觉真实性危机 323
不可见与可见之物 328
模仿与模拟 332
楚门的世界——真实何以为真 336
技术、幻术、魔术、艺术 343
语言乌托邦 350
新的思路——《图像·女人的盛典》 352
第5章 图像、文字 370
传统方法论问题 370
文化隐喻的视觉与文化形式的视觉 372
文学对抗图像？ 380
图像与文字相互转化 383
电影与小说——文字图像化和图像化文字 402
文字与图像的相互介入 410
图文博弈 415
简单评价 422
第6章 日常的图像化及观视的技术化 436
视觉中心主义 436
图像化生存 437
图像恐惧症种种表征 441
技术化生存 443
抵抗进行时——三则策略 452
依然的困惑 456