绪论 3
一、提出问题：云南将发展什么样的电影 3
二、文献综述：民族电影研究取向与趋势 7
（一）关于几个概念的说明 7
（二）参照语境的研究取向 9
（三）核心语境的研究取向 16
（四）民族电影研究的趋势 24
三、研究思路：理性建构民族电影学 26
（一）研究主体：民族主体性的来源 26
（二）研究方法：传播学与民族学 29
（三）研究对象：少数民族电影 32
四、框架结构：理论与实践相结合 36
学科论 41
第一章 民族电影学的时代语境 41
第一节 时代背景与学科研究旨归 41
第二节 产业生存环境与两极效应 44
第三节 文化产业与民族电影属性 46
第四节 产业试验与民族影业建构 50
第二章 民族电影学的学科诠释 54
第一节 民族电影的产业系统 54
一、民族电影的产业要素与流程 54
二、民族电影的产业主体与结构 57
三、民族电影产业链的有机统一性 59
第二节 民族电影的学科界定 61
一、民族电影的各种含义 61
二、民族电影的概念界定 67
三、传统概念的理性辨析 73
四、民族电影的学科定位 76
第三节 民族电影学的理论基点 79
一、民族学视野下的民族主体 79
二、少数民族主体的根本利益 86
三、民族电影的文化倾向性 90
创作论 97
第三章 民族电影的创作原则 97
第一节 揭示民族主体的文化本质 97
一、民族精神是民族文化的本质 97
二、价值理性要求反映民族精神 100
三、国民性理论及其艺术的实践 103
第二节 营造陌生效应的文化奇观 111
一、好奇心、窥视癖与认知需要 112
二、好奇心、陌生化与文化奇观 114
三、文化奇观的多元性建构途径 119
第三节 跨文化传播中的文化共通 123
一、普同性原理与文化认同 123
二、跨文化传播与文化共通 127
三、跨民族传播的文化共通 130
第四章 民族电影的境界类型 134
第一节 境界类型的理论依据 134
第二节 景观电影 136
一、景观电影的含义辨析 136
二、物质文化与景观电影 143
三、景观电影的艺术特征 148
第三节 民俗电影 154
一、民俗电影的含义辨析 154
二、行为文化与民俗电影 157
三、民俗电影的艺术特征 162
第四节 文化电影 166
一、文化电影的民族意义 166
二、民族文化与民族电影 171
三、文化电影的艺术特征 177
文本论 187
第五章 民族电影的文化视角 187
第一节 文化视角的决定因素 187
一、文化决定行为的理论阐释 187
二、经济政治决定作者的立场 192
第二节 视角类型的文化阐释 193
一、人类学的研究取向 193
二、电影作者与视角纯度 196
三、主位—客位的文化视角 202
第三节 文化视角的叙述形式 207
一、叙述视点与叙述人称 208
二、叙事行为与文化视角 210
三、叙事主体与文化视角 212
第六章 民族电影的文化功能 218
第一节 产业功能与文化功能 218
第二节 民族电影的记录功能 220
第三节 民族电影的娱乐功能 231
第四节 民族电影的营销功能 253
产业论 261
第七章 民族电影的文化冲突 261
第一节 电影创作中的文化冲突 261
一、矛盾与文化冲突理论 262
二、文化冲突的文本形态 266
三、文化冲突的建构原则 276
第二节 电影拍摄中的文化冲突 281
一、外景地资源利用的制约性 281
二、香格里拉与《无极》事件 284
三、民族视阈的文化冲突分析 287
第三节 观众接受中的文化冲突 290
一、电影传播中的观众地位 291
二、观众接受中的文化冲突 294
三、文化冲突与市场培育战略 297
第八章 民族电影的文化保护观 303
第一节 文化保护观的基本理念 303
一、民族电影的多元平等观 303
二、民族电影的文化保护观 308
第二节 文化保护观的基本内容 312
一、资源保护：客观物质文化 312
二、民俗保护：民俗行为文化 315
三、精神保护：观念意识文化 317
第九章 民族电影的发展战略——以云南为例 321
第一节 作品—类型化战略 321
一、类型期待 322
二、类型电影 324
三、马上动作片 327
第二节 人才—民族性战略 329
一、民族影视人才支撑发展 329
二、民族影视教育产业失位 333
三、夯实影视人才培养基础 335
第三节 资源—摄影棚战略 337
一、资源优势：民族文化奇观 338
二、影视基地：建构产业链模式 341
三、科学经营：发挥资源优势 352
第四节 旅游—营销型战略 360
一、影视与旅游：互利共荣 360
二、对象与手段：营销文化 361
三、消费与市场：外向营销 363
四、景点与开发：影视营销 364
参考文献 367
研究期间发表出版的相关论文与著作目录 383
后记 386