第一章 属组变和弦 1
一、概述 1
二、属组变和弦 3
三、属组变和弦的实际应用 7
四、副属组变和弦 12
五、实践指示与配和声举例 15
练习一 18
第二章 下属组变和弦 21
一、概述 21
二、下属变和弦（拿波里）介绍 22
三、下属增六和弦 28
四、其他下属组变和弦介绍 30
五、实践指示与配和声举例 30
练习二 33
第三章 持续音与持续音型 35
一、概述 35
二、持续音 36
三、持续音型 45
四、其他持续音型情况介绍 48
五、实践指示与配和声举例 50
练习三 53
第四章 同主音交替与平行交替 57
一、概述 57
二、调式交替的用法 64
三、交替和弦与副属、副下属和弦的区别 70
四、平行交替 71
五、实践指示与配和声举例 76
练习四 79
第五章 调性关系远近划分与二级关系转调 81
一、概述 81
二、调性的远近划分 83
三、近关系与二级关系转调 85
四、有关中介和弦与中介调的概念区别 89
五、有关转调的各种类型、方法及相关的名词概念 91
六、实践指示与配和声举例 94
练习五 96
第六章 三、四级关系转调 99
一、概述 99
二、转调的分类 100
三、有关转调的名词解释 102
四、三级关系转调 103
五、四级关系转调 105
六、从转调方式的变化看古典主义时期、浪漫主义时期的变化及发展 107
七、实践指示与配和声举例 108
练习六 111
第七章 通过交替和弦（tsⅥ与b1sⅡ）的转调 114
一、交替和弦的用法 114
二、交替和弦（tsⅥ与b1sⅡ）的引入与进行 116
三、通过交替和弦（tsⅥ与b1sⅡ）的转调 119
四、实践指示与配和声举例 124
练习七 125
第八章 通过同主音和弦及其他交替和弦的转调 128
一、引入同主音和弦的结构特征及方法 128
二、通过同主音和弦转调的典型图示 132
三、通过同主音交替和弦转调的四个要点 134
四、通过同主音和弦转调的实例分析 135
五、通过其他交替和弦的转调 138
六、关于“先入为主”的调性现象分析 140
七、实践指示与配和声举例 142
练习八 143
第九章 模进现象综述 146
一、概述 146
二、模进的定义及基本特征 147
三、与模进有关的一些概念介绍 149
四、模进音组的构成 153
五、模进音组的移位 160
六、循环音阶产生的基础（模进中的等距离调性布局） 164
七、实践指示与配和声举例 166
练习九 170
第十章 换调与意外进行 173
一、概述 173
二、定义与基本特征 174
三、意外进行的范围与手法 175
四、意外进行现象统计与分析 179
五、关于意外进行的几点概括 187
练习十 191
第十一章 等音转调（一）——通过减七和弦的转调 193
一、概述 193
二、通过减七和弦的转调 201
三、实践指示与配和声举例 208
练习十一 210
第十二章 等音转调（二）——通过属七和弦的转调 214
一、通过属七和弦的转调 214
二、不常见的等音转调现象 218
三、实践指示与配和声举例 220
练习十二 222
第十三章 等音转调（三）——通过增三和弦的转调 226
一、通过增三和弦的转调 226
二、平行交替与混合交替中的等音转调现象 236
三、实践指示与配和声举例 240
练习十三 242
第十四章 混合交替与调式综合半音体系 245
一、概述 245
二、混合交替 246
三、混合交替的实例分析 250
四、同中音交替简介 255
五、调式综合半音体系 258
六、实践指示与配和声举例 262
练习十四 265
第十五章 中音对置与三度循环 267
一、概述 267
二、定义及基本特征 268
三、中音关系和弦的产生与三度连锁现象的历史演变 269
四、三度循环现象统计及实例分析 272
五、通过中音及变化中音和弦的转调 276
六、线性和声中的三度循环现象 277
七、简单介绍旋宫转调与三度循环的关系 278
练习十五 284
第十六章 极音对置与极音复合 286
一、概述 286
二、定义及基本特征 289
三、极音对置的用法 290
四、极音对置的理论基础及作用 292
五、极音复合 295
练习十六 301
第十七章 同中音对置与重同名调对置 304
一、概述 304
二、同中音对置 305
三、重同名调对置 315
四、半音调性体系 321
练习十七 330
第十八章 线性和声与平行进行 333
一、概述 333
二、线性和声 334
三、平行进行 347
四、平行和弦进行与功能性和声进行的联系 355
五、其他平行进行现象介绍 359
六、近现代和声中的线性思维与线性结构 362
练习十八 366
第十九章 和声演变的几个问题 368
一、概述 368
二、协和与不协和的关系问题 368
三、横向与纵向的平衡问题 375
四、调性的建立与瓦解问题 378
练习十九 385
第二十章 和声习题的写作方式 388
一、对位化和声写作 388
二、和声风格模仿写作 407
练习二十 413
第二十一章 浪漫主义和声的理论与实践——从古典主义到浪漫主义的历史演变 417
一、浪漫主义和声的理论研究 417
二、瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》序曲和声分析 425
练习二十一 436
第二十二章 浪漫主义作曲家风格模拟写作与和声分析 439
一、风格模拟写作 439
二、福雷管弦乐组曲《佩利亚斯与梅丽桑德》“西西里舞曲”音乐分析 447
练习二十二 453
第二十三章 和声教学中的近现代和声理论 455
一、概述 455
二、调式思维的多样化发展 456
三、调性和声体系的发展 459
四、近现代和声的纵向结构与横向进行 463
五、复合和声手法 465
六、纵合化和声手法（以音列为中心的写作手法） 470
七、新调性与新音阶 473
八、结束语 474
练习二十三 475
主要参考文献 477