绪论 1
一、中国文学批评史学科的建立 1
二、中国文学批评史的研究对象 2
三、中国文学批评史的研究目的 3
第一章 先秦时期的文学思想 6
第一节 孔子之前人们对于文学的认识 6
一、诗乐舞三位一体 6
二、何谓“诗言志” 6
三、《诗经》中的美刺与言志 8
四、赋诗言志 8
五、观诗知政 9
第二节 孔子的文学思想 10
一、“兴于诗，立于礼，成于乐” 12
二、“兴、观、群、怨” 13
三、尽善尽美和思无邪 14
第三节 孟子和荀子的文学思想 15
一、孟子 15
二、荀子的文学思想 19
第四节 道家的文学思想 21
一、老子 21
二、庄子 24
第二章 两汉时期的文学批评 32
第一节 《诗大序》及封建正统文学观的确立 33
一、诗歌的特点和社会作用 33
二、比兴说 35
三、美刺说 36
四、变风、变雅的说明 37
第二节 依经立论的汉代辞赋批评 38
一、司马迁 38
二、扬雄 41
三、班固 43
四、王逸 45
第三节 王充的文学批评思想 47
一、论文学的实用价值——有为而作，有益于世 47
二、文学的真实性——疾虚妄，务实诚 48
三、文学的独创性——反对贵古贱今 49
第三章 魏晋南北朝时期的文学批评 51
第一节 曹丕的《典论·论文》 53
一、作家论 54
二、文体论 56
三、文学价值论 56
四、文学批评论 57
第二节 陆机的《文赋》 57
一、论创作过程 59
二、论风格 60
三、论艺术美 62
第三节 文笔说和声律论 63
一、文笔说 64
二、声律论 67
第四节 《文心雕龙》及其基本思想 70
一、写作宗旨 71
二、篇章结构 72
三、基本思想 74
第五节 《文心雕龙》的理论贡献 77
一、风格论 78
二、创作论 82
三、批评论 86
第六节 钟嵘的《诗品》 88
一、《诗品》的创作背景和写作宗旨 89
二、《诗品序》的诗学思想 90
三、《诗品》的主要批评方式 95
第七节 魏晋六朝的小说观念 98
一、郭璞、葛洪、干宝的小说观 98
二、萧绮对《拾遗记》的评论 100
三、萧衍、萧统父子文学集团的小说观 101
第四章 隋唐时期的文学批评 107
第一节 初盛唐的文学批评 108
一、陈子昂与诗歌革新 108
二、殷璠的兴象论和王昌龄的诗境论 110
三、杜甫的《戏为六绝句》 113
四、刘知幾《史通》中的叙事理论 115
第二节 白居易《与元九书》和皎然的《诗式》 117
一、讽喻诗理论的发展 118
二、有关闲适、感伤诗的言论 121
三、皎然《诗式》 122
第三节 韩愈、柳宗元的古文理论和小说观念 127
一、韩愈 128
二、柳宗元 132
三、韩愈、柳宗元的小说论 133
第四节 司空图的诗论思想 136
一、韵味说 137
二、象外之象，景外之景 138
三、《二十四诗品》 140
第五章 宋金元时期的文学批评 144
第一节 欧阳修和北宋前期的诗文革新 145
一、北宋初期的诗文批评 145
二、道胜文至 146
三、诗穷而后工 148
四、论诗歌的造意与写景 149
第二节 苏轼的文学思想 150
一、道可致而不可求 151
二、论艺术构思中的虚静 152
三、随物赋形和生动传神 153
四、平淡自然 154
五、论辞达 155
六、苏辙的养气说 155
第三节 黄庭坚与江西诗派 156
一、强调温柔敦厚之旨 157
二、有法与无法 158
三、夺胎换骨与点铁成金 160
四、江西诗派和宋代诗话的繁荣 162
第四节 严羽的《沧浪诗话》 163
一、理论背景 164
二、论别材别趣 164
三、以盛唐为法 166
四、论熟参与妙悟 167
第五节 李清照的《词论》和张炎的《词源》 169
一、苏轼的“以诗为词” 169
二、李清照的《词论》 170
三、张炎的《词源》 171
第六节 元好问的《论诗绝句》和宋元时期的小说批评 173
一、元好问的《论诗绝句》 173
二、杨维桢的《说郛序》 174
第六章 明朝时期的文学批评 178
第一节 前后七子的诗学批评 178
一、李梦阳、何景明等前七子 178
二、李攀龙、王世贞等后七子 181
第二节 李贽的“童心说”和公安三袁的“性灵说” 182
一、李贽的“童心说” 183
二、公安三袁的“性灵说” 185
第三节 历史小说论和李贽的《水浒传》批评 188
一、历史小说论 189
二、李贽的《水浒传》评点 193
第四节 谢肇淛与冯梦龙 201
一、评《西游记》 201
二、论“虚实相半” 203
三、《金瓶梅跋》 204
四、《新刻绣像批评金瓶梅》评点 205
五、冯梦龙 207
第五节 “汤沈之争”和王骥德的《曲律》 209
一、临川派与吴江派的论争 210
二、王骥德的《曲律》 213
第七章 清朝时期的文学批评 217
第一节 王夫之和叶燮的诗学理论 217
一、王夫之 218
二、叶燮的《原诗》 222
第二节 王士祯、沈德潜、翁方纲和袁枚的诗论 226
一、王士祯的神韵说 226
二、沈德潜的格调说 230
三、袁枚的性灵说 231
四、翁方纲的肌理说 232
第三节 桐城派的古文理论 233
一、方苞 234
二、刘大櫆 235
三、姚鼐 236
第四节 李渔的戏曲和小说理论 238
一、李渔的戏曲理论 238
二、李渔的小说理论 242
第五节 金圣叹的《水浒传》评点 244
一、人物论 245
二、结构论 247
三、创作论 248
第六节 毛宗岗、张竹坡和脂砚斋的小说评点 253
一、毛氏父子评《三国演义》 253
二、张竹坡的《金瓶梅》评点 257
三、脂砚斋的《红楼梦》批评 262
第七节 朱彝尊、张惠言和周济的词学理论 265
一、朱彝尊 265
二、常州词派 267
三、周济 269
第八章 鸦片战争至五四运动时期的文学批评 273
第一节 刘熙载的《艺概》和陈廷焯的《白雨斋词话》 274
一、刘熙载的《艺概》 274
二、陈廷焯的《白雨斋词话》 276
第二节 “旧红学”时期的《红楼梦》评论 278
一、随笔杂记类 278
二、评点派 279
第三节 梁启超的“文学革命”理论 282
一、“诗界革命”和“文界革命” 282
二、“小说界革命” 284
三、其他“小说界革命”理论 286
第四节 王国维的文学批评思想 287
一、《红楼梦评论》 288
二、《人间词话》 292
后记 298