论闽南戏剧文化圈（代序） 1
第一辑 当代戏剧生态当代戏曲值得关注的几个问题 21
写在“七艺节”之后 25
都市戏剧与民众的“共聚性” 31
精品剧目求索录 38
舞台艺术创新的几种策略 51
历史剧的体裁与真实性问题 66
台湾戏剧三题 74
歌仔戏及其文化生态 92
“咸水腔”歌仔戏及其生存之道 106
第二辑 闽台戏剧时评现代戏创作的新突破——评《父与子》、《野草情》和《开往海南岛》 125
《节妇吟》的当代意识 136
《陈仲子》与戏剧的哲理性 139
别开生面的《大河谣》 143
梨园精品《董生与李氏》 146
关于《董生与李氏》的札记 148
动人心魄的《潘葛投鼎》 152
《玉珠串》的喜剧艺术 154
现实主义的胜利：评新编历史剧《沧海争流——郑成功与施琅的心灵对话》 159
君子不畏虎 独畏谗夫言——评梨园戏新编历史剧《乐羊子》 168
读《乐羊子》 170
残酷的真实 175
蚂蚁与革命——评厦门歌舞剧院的《雁叫长空》 179
跨文化，还是“忘我”文化？——从京剧《中国公主杜兰朵》与谢克纳版《奥瑞斯提亚》谈起 183
大众化与精致化——台湾歌仔戏的两种发展趋势 189
试探海峡两岸歌仔戏研究中的十个问题 202
将歌仔戏研究发展为一门完整的学科 215
《陈三五娘》邵江海改编本研究 218
歌仔戏艺术的新境界——评新编现代戏《邵江海》 239
从《邵江海》看歌仔戏的创新与厦门的使命 248
木偶艺术论纲 251
叶明生《福建傀儡戏史论》序 265
《钦差大臣》：从话剧到木偶戏 267
从泉州木偶剧团成功访俄谈起 270
古城泉州与果戈理的《钦差大臣》 277
博大精深的《梨园戏艺术史论》 282
来自泉南的启示——《泉州戏班》序 284
关于振兴福建戏剧的几点想法 287
让戏剧走进大学课堂——福建省梨园戏实验剧团实习归来有感 289
第三辑 戏剧人类学散论艺术与宗教的“复婚之子” 295
目连戏中的小戏 301
戏剧人类学刍议 319
男芭蕾、男旦、“女形”的性别与美学问题 344
程式化，还是生活化？——18世纪末到19世纪中期中国戏曲与西方戏剧的不同走向 361
后记 393