译序 7
第一章 绪论：电影与艺术 21
一、艺术的本质 21
二、艺术的三个步骤 30
三、艺术与现实 33
四、三个步骤于电影中之套用 35
五、电影与现实 47
第二章 电影空间（一）：画面比例、摄影角度、景深 53
一、电影视觉 53
二、画面比例 56
三、摄影角度 58
四、配景 63
五、影像体积的变化 69
六、配景的远近对比 72
七、影像的景深 75
八、蒙太奇与景深 82
第三章 电影空间（二）：剪接、摄影机移动、画面架构 87
一、剪接 89
1.场景变换 91
2.剪接的运用 97
二、摄影机移动 102
三、画面架构 109
1.画面架构的戏剧性运用 111
2.倾斜的画面架构 115
3.画面架构与画面空间 116
第四章 电影时间：表面时间、心理时间、戏剧时间 123
一、表面时间 125
1.镜头中的时间变化 126
2.快动作 127
3.慢动作 130
4.静止动作 134
5.蒙太奇与表面时间 137
6.倒敍 140
二、心理时间 149
1.悬疑 151
2.韵律与节奏 154
三、戏剧时间 159
第五章 电影的时空 169
一、电影的时空与镜头中的影像活动 170
二、电影的时空与蒙太奇 173
三、蒙太奇理论——什么是蒙太奇 177
四、空间与时间的同化 183
第六章 电影的表面：柔焦、双重叠影、负片影像布景、服饰、化装、色彩、灯光： 193
－、摄影的特质 195
1.柔焦 195
2.双重叠影 201
3.负片影像 205
二、场面调度的特质 207
1.布景 207
2.服饰 211
3.化装 214
三、摄影与场面调度的共同特质 218
1.色彩 219
2.色彩的戏剧性运用 228
3.灯光 233
第七章 电影的第五度空间：音响 239
一、声音的缺点 243
二、声音的优点 250
三、声音与现实 256
四、声音的蒙太奇 259
五、声音的隐喻与主观运用 268
第八章 其他：味觉、触觉、嗅觉 273
第九章 现实与艺术创作 287
一、电影与现实 288
二、电影影像的现实性 296
三、导演的任务 306
四、观众的任务 315
五、艺术的主观价值 321
六、结论——电影的本质 329