序言 1
戏曲源流研究 3
“戏剧”考 3
戏曲起源问题的科学性质与哲学性质 19
崇高化与娱乐性：中国戏曲发展的二重变奏 37
“梅齐合璧”与中国戏曲的技艺化倾向 51
20世纪戏曲史述的几大模式 68
王国维戏曲研究与现代学术范式 86
戏曲作品论 103
关于中国古典悲剧的喜剧结局的文化批判 103
论明清杂剧中的主体价值体验 112
《牡丹亭》之“情”的文化意蕴 126
名教与风流合一——论李渔喜剧的创作定位 137
戏曲学研究 153
中国戏曲的双重意义阈 153
中国古典戏曲理论中的“当行本色”论 171
戏曲品鉴与书画品鉴 186
曲品与诗品 199
论历史剧创作中作家心理定势 215
元杂剧的演唱体制及其叙事学意义 227
明清戏曲批点的主要形态及其功能 243
汤沈之争与晚明曲学形态 257
才情学问与本色当行——王世贞的曲学支点 267
中国戏曲演剧形态与20世纪中西方戏剧转型 280
戏曲与乐署 295
上古先秦之“乐”与戏曲元素 295
“郑卫之音”与商周政治文化演革 310
秦代的乐署与戏曲元素 325
汉代“黄门”考 340
汉代散乐百戏与汉代俗乐运动 358
论汉代文人的苑囿叙事、都城叙事与俗乐运动 377