绿影扶疏意味长（代序）&许江 1
第一辑 素描教学与研究临时想到的几点意见 3
对素描教学某些观点方法的商榷 10
再评画圆先画方及其他 15
素描教学断章摘句 22
第二辑 绘画美学与技法含蓄与联想 31
审美杂谈 38
浅议“看得懂”和“看不懂” 43
《美术理论争议三则》的争议——再谈“看得懂”和“看不懂” 47
为“看不懂”的作品辩解 55
生活并非一切——从一则笑话谈起 58
浅说风景写生 59
第三辑 传统与创新 65
劝架——就民族传统和现代意识说几句 65
评“世界美术一体化” 67
现代绘画的始祖究竟是谁？ 71
第四辑 美术评论研究 77
我的祝辞——在浙江美术评论研究会成立大会上的讲话 77
美评会这些年来的成绩与社会影响——在浙江美术评论第14回研讨会上的发言 80
美术评论的“一家之言”与“自圆其说”——在浙江美术评论第16回研讨会暨2007年会上的总结发言 82
第五辑 画家个案研究 89
倪贻德先生的绘画艺术 89
奉化有个骆建钧 94
《陈钦权绘画艺术》序 99
在水一方——记画家潘鸿海 101
《陈宁尔油画选》引言 104
60年沧桑说“底线”——谈颖人为人与颖人作画 106
第六辑 艺术市场与商品化漫论油画商品化 113
“商品化”和“商品画”析 121
8250万美元买一幅画值得吗？ 126
“三元钱买张大千作品”小记 128
对浦江书画市场发展的建议 129
第七辑 城市建设与公共艺术也谈西湖船 135
评城雕《美人凤》的构思立意 137
第八辑 “雨夜楼藏画”批判“雨夜楼藏画”质疑 143
“雨夜楼藏画”再质疑——兼驳李柏霖先生对“藏画”研究的谬误 152
“雨夜楼藏画”是中国美术界最大的美术造假事件——在浙江美术评论第13回研讨会上的发言 163
徐永祥信访潘其鎏（杭州—旧金山）——林风眠学生潘其鎏书证揭露“雨夜楼”藏林风眠油画的假报道与假情况 166
几个观点——致浙江省美协主席团 171
第九辑 关于儿童画考级谈儿童画考级——对《为什么要鼓捣鸟蛋》的商榷 175
儿童画不能考级理由何在——兼谈90人签名方式不可取 180
附录：为什么要鼓捣鸟蛋——关于儿童画考级的质疑&谢丽芳 182
第十辑 浙派人物画与人物画创作“浙派人物画”门外谈——一个史实见证者的意见 187
人物画创作应该引起更多的关注和思考——在“美术解读·人文浙江”中国画创作研讨会上的发言 192
第十一辑 序跋与书评 197
画外音：《徐永祥油画集》自序 197
萨拉为画家们提供了一本好书——推荐《艺用人体解剖》 201
第十二辑 缅怀·纪行 205
忠诚坦荡 热爱学生——我所知道的莫朴老师 205
回忆与缅怀 210
怀念庞薰琹老师——“庞薰琹：油画·设计·创造”学术研讨会开场白 214
兴衰荣辱的回忆 218
但愿再聚西湖 224
30天欧洲纪行 226
新疆行 233
附编 美术言论 241
徐永祥美术言论汇编&范达明辑 241
1 对于美术评论的呼吁（1988年4月26日） 241
1.1 及时的具体的美术评论，是提高美术理论和繁荣美术创作的动力 241
1.2 应该呼吁“理论面前人人平等”、“孙子有理驳太公”！ 242
2 关于全国美展的评选与评奖（1988年4月26日） 243
2.1 全国美展“总归是少数人满意，大多数人不满意” 243
2.2 全国美展评委会评委的产生，要有区域代表性，要搞差额选举 243
2.3 全国美展的作品选送，可将矛盾下放，实行划分展出壁面包干的办法 243
2.4 全国美展的作品入选，展出所在地的东道主不应享受“照顾” 243
3 追思朱金楼先生（1993年6月23日） 243
3.1 朱先生在理论修养上是跟上时代步伐的，到临死仍有威望，是被当做精神领袖的 243
3.2 关于朱金楼先生的文稿整理与他的水粉画 244
4 关于浙江送展的中国画作品（1993年6月24日） 245
4.1 传统不传统，创新不创新，怕的是土洋结合又不伦不类 245
5 关于全国美展的组织方式、评选方式（1994年9月29日） 246
5.1 全国美展评金、银、铜奖，我是一贯反对的 246
6 美术创作发展趋势，以及理论家与艺术家的沟通（1994年9月29日） 247
6.1 对于美术创作发展趋势的两点意见 247
6.2 史论结合，以论为主，才能达到理论家与艺术家的沟通 248
7 评省美协第一回国画推荐展（1995年12月27日） 248
7.1 中国画在宏观上强调民族气魄是绝对正确的 248
8 关于杭州城雕《美人凤》与中国城雕建设机制（1996年1月26日） 249
8.1 城雕产生过程中很多不正常的东西，阻挠了雕塑家自己个性的发挥 249
9 关于中国陶艺（1997年11月1日） 250
9.1 希望国家重视陶艺 250
9.2 传统与前卫，矛盾对立，推动前进，两者都不可偏废 250
9.3 要广告，要舆论。要让领导支持，国家不重视的东西肯定不能成功 251
10 关于扫除“美盲”与搞美评要“有种”（1997年12月27日） 251
10.1 言之成理，旗帜鲜明，搞美评要“有种” 251
10.2 各种文化教育程度的人都可能是“美盲” 253
10.3 美院应有的审美功能并未在杭州市辐射出来 253
10.4 美评文章只代表作者观点，报纸编者可以另有观点，加编者按 253
10.5 “美盲”在美术界内部也不少 253
10.6 扫除“美盲”首先是从理论上进行 253
11 金全才玻璃雕刻的突破性成功与未来发展（1998年1月2日） 254
11.1 任何艺术门类用其所长、承认局限至关重要 254
12 关于“当代人”画展（1999年1月13日） 255
12.1 创新探索不要忘记艺术规律 255
13 关于王德惠画展（2000年5月11日） 256
13.1 学习老学长自由、奔放、大器的追求 256
14 创新有两个难关：关于温州市美术作品展览（2001年2月23日） 257
14.1 借鉴他山之石与有感而发 257
15 在“丽水巴比松油画展及研讨会”上的发言（2003年1月11日） 258
15.1 丽水巴比松油画探讨的路还很长，除了交流之外，主要还得靠自己 258
15.2 丽水巴比松油画还有待深入挖掘朦胧、诗意的东西 258
16 我的批评观（2006年4月20日） 259
16.1 美评家应有的品性 259
17 在“2006·西湖论艺暨浙江美术评论第15回研讨会”上的发言（2006年12月16日） 259
17.1 树立了一座里程碑，就有了一个新的起点 259
17.2 对“走向新批评”与“批评模式”的批评 260
18 在“文化江南·长三角江南风情油画邀请展”开幕式与学术研讨会上的讲话（2007年5月18日） 261
18.1 江南风情这个主题是有文章可以做的 261
18.2 我们不缺少灵秀的熏陶，但是我们缺少一些大气 262
19 在“浙江美术评论第16回研讨会暨2007年会”上的发言（2007年12月22日） 263
19.1 依靠公司实力，为美术评论创造学术平台与用武之地 263
19.2 金冶先生的大器晚成与油画形式结构上的独树一帜 265
19.3 美评家的难处与先天的缺陷 266
19.4 美评家所说不是一定要正确，谈它两种意见你要说圆 266
附录一 评论家徐永祥访谈 269
附录二 徐永祥先生80诞辰暨逝世周年纪念座谈会纪要 281
编后记&范达明 305