馆序 10
壹、前言 14
贰、布袋戏溯源 20
一、起源的年代和地点 21
二、从提线傀儡转化而来 26
三、名称的纷歧现象 30
四、布袋戏是庶民文化的一环 33
参、布袋戏的演出与角色归类 37
一、戏班里演出物和演出人概介 38
二、布袋戏的演出与剧目、戏偶的关连 47
三、角色的分类未有定论 53
（一）中国戏剧里关于角色的分类 53
（二）布袋戏的角色分类多样化 56
（三）角色多样化是因应需要的必然现象 58
四、折衷性及概括性的角色分类 62
肆、布袋戏的艺术美 73
一、戏剧美 76
（一）动作表现 76
（二）情性表现 78
（三）趣味表现 81
二、音乐美 83
（一）音乐部分在起源阶段便伴随发生 83
（二）前后场的音乐表现 84
三、雕刻美与绘画美 87
（一）尪仔头虽非硕大却具足美丽 88
（二）尪仔头的制作 92
（三）生角——开朗匀整 94
（四）旦角——柔婉细巧 97
（五）净角——刚劲猛烈 99
（六）丑角——诙谐滑稽 103
（七）杂角——以怪取胜 107
四、工艺美 109
（一）彩楼之美 110
（二）道具之美 113
五、精神美 115
（一）本土文化的象征 116
（二）社会现象的反映 117
（三）宗教心灵的安顿 119
（四）传统民俗的襟怀 120
伍、台湾布袋戏的演变过程 122
一、传入—福建漳泉地区移民怀乡心情的寄讬 123
二、演变—概举不同的分期说 127
（一）刘少佑的分期说 128
（二）江武昌的分期说 132
（三）沈平山的分期说 135
（四）其他的分期说 138
三、从演出地点的转移形成的分期 141
（一）野台戏时期 143
（二）内台戏时期 143
（三）电视戏时期 145
（四）堂会戏时期 146
四、布袋戏是时代的投影 147
陆、台湾布袋戏传承概况 151
一、纵切面——代表性演师概介 152
（一）「五洲园」&黄海岱「真五洲」&黄俊雄 152
（二）「哈哈笑」&王炎 154
（三）「亦宛然」&李天禄 155
（四）「新兴阁」&钟任璧 157
（五）「小西园」&许王 158
（六）「美玉泉」&黄顺仁 160
二、横切面—两极化的传统戏与金光戏 162
三、霹雳布袋戏—娱乐圈的另类 168
（一）霹雳集团的概要介绍 169
（二）九十四年暑期青年休闲活动——传统布袋戏教师研习会 171
四、传承和推广 175
柒、布袋戏是台湾代表性的偶戏 79
一、与宗教的关系 180
二、与社会的关系 184
三、与育乐的关系 190
四、与生活的关系 193
（一）演出形态与演出性质 193
（二）演师的出身与历练 194
（三）剧目与戏偶 195
捌、展望布袋戏的未来 197
一、布袋戏令人深思的特质 198
二、布袋戏是台湾文化的一环 201
三、展望布袋戏在台湾的未来 203