（上册） 1
引言 1
第一章 中国古典审美理想和古典诗歌的发展变迁 4
一、中国古典审美理想的诞生及其特征 6
1.中国古典审美理想的诞生及其特征 6
2.「比兴说」与先秦艺术思维 13
二、秦汉至六朝中国古典审美理想和古典诗歌的发展 17
1.秦汉至六朝中国古典审美理想和古典诗歌的发展 17
2.「情景说」与秦汉至六朝的艺术思维 22
三、初盛唐——中国古典审美理想的实现和古典诗歌的兴盛 27
1.古典审美理想的实现和古典诗歌的兴盛 27
2.「意境说」与唐诗的艺术思维特征 30
3.古典审美理想的局限性 30
四、中唐至明前期——中国古典审美理想的解体与古典诗歌的衰落 31
1.社会现实的变化与古典审美理想的解体 31
2.语言的发展变化与古典审美理想的解体 34
3.古典审美理想的解体与古典文学的变化 37
4.「文以明道」说与古典审美理想解体后的艺术思维 40
5.中唐至南宋时期古典诗歌的分化与衰落 42
6.严羽的呐喊 44
7.南宋末至明前期古典诗歌的继续分化与衰落 47
第二章 地域文人集团的兴替与元末明初文学思潮的变迁 50
一、元代的知识分子政策和文化政策与元末文学中心的南移 50
二、元末吴中派 54
1.吴中派与张士诚集团 54
2.吴中派的文学主张和创作风格 57
3.朱元璋集团——明王朝对吴中派的打击 60
三、浙东派 64
1.浙东派与朱元璋集团——明王朝 64
2.浙东派的理学渊源 65
3.浙东派的文学主张和创作风格 66
4.浙东派对吴中派的攻击与元末明初文学思潮的变迁 72
第三章 江西派与台阁体 77
一、台阁与台阁体 78
二、江西派与台阁体 91
三、明前期的知识分子政策和文化政策与台阁体 105
第四章 景泰至弘治中期的文学思潮 117
一、台阁体的衰落 117
二、「景泰十子」等与新的诗文风尚的出现 123
1.「景泰十子」等 123
2.道学家诗派 127
3.吴中派的复兴 129
三、复古理论的滥觞 131
第五章 茶陵派 137
一、茶陵派的形成 137
二、茶陵派的诗歌理论 139
三、茶陵派与复古派 147
第六章 复古运动第一次高潮兴起的历史条件及发展过程 149
一、复古运动第一次高潮兴起的历史条件 149
1.弘治、正德间的社会政治与士大夫的心态 149
2.民风、士风、学风的变化及复古运动与阳明心学的关系 156
二、第一阶段：在茶陵派卵翼下 160
三、第二阶段：反刘瑾斗争及与茶陵派脱钩 162
四、第三阶段：作家群落 170
五、余波：六朝初唐派和中唐派 175
六、归宿：弃文入道 178
第七章「前七子」的文学理论 184
一、重情采 184
1.情为诗本 184
2.诗歌的情感特征与风格多样化 187
3.情感与文采 188
4.情感特征与「风雅颂」和「赋比兴」 189
5.关于杜甫诗歌 190
6.对理学家倡理贬情论的批判及对「性、情」「理、气」相互关系的哲理思辩 195
7.提倡向民歌学习与「李梦阳晚年悔悟」问题 199
二、重格调 202
三、提倡学古 211
1.关于学古的目标 211
2.学古的原则和方法：李何之争与学古主张内部的二律背反 218
第八章 复古运动第一次高潮的诗文创作 229
一、李梦阳 231
二、何景明 241
三、徐祯卿 248
四、康海、王九思 251
五、王廷相 259
六、边贡、顾璘 264
七、郑善夫 269
八、杨慎 272
九、薛蕙、高叔嗣 275
第九章 唐宋派 285
一、唐宋派与阳明心学 285
二、唐宋派与八股文 303
三、唐宋派与严嵩及嘉靖中后期的党争 308
第十章 复古运动第二次高潮兴起的历史条件及发展过程 322
一、复古运动第二次高潮兴起的历史条件 322
1.嘉靖年间的社会现实 322
2.复古运动第一次高潮分化瓦解后的文坛风尚 328
二、第一个十五年 331
三、第二个十五年 354
四、第三个十五年 362
（下册） 381
第十一章 后七子的文学理论 381
一、古典诗歌审美特征论 381
二、古典诗歌体裁论 397
三、古典诗歌发展史论 405
四、古典诗歌创作论：意与法 422
五、关于王世贞的晚年定论问题 433
第十二章 复古运动第二次高潮的诗文创作 443
一、李攀龙 445
二、谢榛 450
三、宗臣 454
四、梁有誉、徐中行、吴国伦 459
五、王世贞（附王世懋） 465
六、汪道昆 476
第十三章 泪漫文学思潮兴起的历史条件及其发展过程 480
一、浪漫文学思潮兴起的历史条件 481
1.万历中期的政治斗争与社会现实 481
2.理学的二重性、理学对文学的影响的复杂性及左派王学和异端思想与浪漫文学思潮的关系 486
二、浪漫文学思潮的先驱 497
三、浪漫文学思潮的盛行与公安派等 507
四、浪漫文学思潮的蜕变与竟陵派等 519
第十四章 浪漫文学思潮的美学理想与艺术风尚 557
一、否定现实 557
二、张大自我——第一个层次：重情 573
三、张大自我——第二个层次：追求主体精神的绝对独立 581
四、以意役象 589
五、以意役法 595
第十五章 复古运动第三次高潮兴起的历史条件及发展过程 602
一、复古运动第三次高潮兴起的历史条件 602
1.明末社会现实 602
2.东林学派、蕺山学派与明末士大夫学风和心态的变化 604
二、复社 608
三、几社 619
第十六章 复古运动第三次高潮的文学理论与诗文创作 637
一、继承前后七子、重倡复古主义 639
二、重雅正 642
三、重情采和体裁法度 645
四、陈子龙 653
五、夏完淳 663
六、徐孚远、张煌言 668
结语 676
一、复古派与明代社会 676
二、复古派与明代文学思潮 677
三、复古派与古典审美理想和古典诗歌的发展变迁 681
四、关于文学思潮史研究的断想 685
附录：主要引用参考书目 689
后记 695