第一章 曲学重心与曲运隆衰 1
第一节 元代论曲 依声合乐 6
第二节 明清论曲 声乐之学粲然大备 15
第三节 清末声乐之学式微 40
第四节 近代曲学振兴之途 48
壹、由考证以明戏曲源流 49
贰、由藏？以存戏曲旧目 53
叁、由唱演以续戏曲薪传 59
肆、由订谱以树戏曲格律 62
第二章 近代曲学大家之一—吴梅 73
第一节 生平及重要著作 73
壹、生平 73
一、童年孤苦 矢志向学 73
二、心系社稷 撰曲写志 75
三、执教上庠 杏坛流芳 76
贰、重要著作 78
一、论著 78
二、创作 84
三、编选 86
四、斠勘 88
五、序跋 89
六、日记 90
第二节 曲学重要理论 98
壹、度曲论 99
一、字音宜正确 101
二、宜唱出曲情 107
三、制谱宜配合度曲 107
贰、创作论 110
一、作剧法 112
二、作清曲法 134
叁、批评论 135
一、批评标准 136
二、批评方法与态度 144
第三章 近代曲学大家之二—王季烈 155
第一节 生平及重要著作 155
壹、生平 155
一、清白家风 安贫守己 156
二、通经致用 不废西学 159
三、拍曲海隅 风雨名山 162
贰、重要著作 164
一、杂著 165
二、论曲 167
三、编选及提要 168
四、剧作 171
第二节 曲学重要理论 175
壹、度曲论 176
一、论识字正音 178
二、论宾白读法 188
三、论度曲宜知曲情 192
四、论习曲门径 193
贰、作曲论 197
一、论宫调与曲牌 199
二、论套数体式 205
三、论剧情与排场 208
四、论曲文格律 221
叁、谱曲论 228
一、论点正板式 230
二、论四声阴阳与腔格之关系 232
三、论主腔 236
四、论腔之联络及眼之布置 245
肆、批评论 250
一、就主题思想而言——宜裨风教 250
二、就写作技巧而言——音律宜稳谐、宾白宜典雅、排场宜妥贴 252
三、王季烈之本色说 255
第四章 吴、王二家曲学平议 267
第一节 吴、王二家曲学之贡献 267
壹、树立传统戏曲之地位 268
一、观念之厘清 269
二、具体之实践 273
贰、扩展曲学研究之范畴与方法 274
一、进化的戏曲史观 275
二、结合西学以发曲学奥蕴 278
叁、编印曲籍赓续曲运 284
一、蒐罗校印珍贵曲本 284
二、考覈编订详赡曲谱 285
第二节 吴、王二家曲学商榷处 288
壹、务头之诠释 288
贰、北曲衬字无定法质疑 293
叁、闭口韵之存废 300
结论 307
附录 313
参考书目 327