前言 1
第一部分 民国时期的滑稽表演 3
第一章 “趣剧”与“滑稽新戏” 3
从文明戏舞台到游艺场 3
董别声、星期团和精神团 5
滑稽新戏剧目 9
第二章 独脚戏的勃兴 13
缘起 13
“五福团” 15
兴盛与管制 16
传统独脚戏曲目 18
第三章 滑稽堂会 31
“这堂会的生意相当的好” 31
堂会戏价 32
争夺客源 34
第四章 新载体：滑稽电影与播音 36
《鸡鸭夫妻》、《拼命》和《到上海去》 36
滑稽播音 39
商业播音文化圈 41
第五章 舞台上的滑稽家们（一） 46
滑稽穿插 46
和影戏院结盟 52
滑稽会串 53
早期滑稽大戏 56
第六章 舞台上的滑稽家们（二） 63
战后的契机 63
热闹的舞台竞演 66
幕表制与剧团 72
旧时代的尾声 74
第二部分 1949年以后 79
第七章 新政权与新滑稽（1949—1966年） 79
主题“定向”戏 79
新独脚戏 82
剧团改制 85
《三毛学生意》 88
《七十二家房客》 93
《满园春色》 99
“反右”与“文革” 101
第八章 恢复、反思与转向（1976—1989年） 104
艰难的复苏 104
《出色的答案》 107
《性命交关》 109
八十年代的独脚戏 114
短暂的繁荣与困局 117
第九章 多元文化环境中的滑稽戏 124
《GPT不正常》 125
《海上第一家》 127
滑稽新形态 129
结束语 133
附录1 滑稽戏演出一览表 137
附录2 《申报》滑稽演出资料（广告） 165
附录3 《申报》滑稽演出资料（消息、评论） 410
参考文献及音像资料 428
后记 431