第一章 作者论 1
案例研究：阿尔弗雷德·希区柯克 15
案例研究：吉尔莫·德尔·托罗 21
第二章 类型论 29
案例研究：侠盗片 47
案例研究：歌舞片 53
第三章 形式主义 63
案例研究：《罗拉快跑》 87
第四章 结构主义与后结构主义 93
案例研究：《西部往事》 114
第五章 马克思主义 121
案例研究：第三电影与非完美电影 137
第六章 现实主义 143
案例研究：道格玛95运动 165
第七章 后现代主义 169
案例研究：《红磨坊》 185
第八章 精神分析 193
案例研究：《老男孩》 215
第九章 女性主义 221
案例研究：《妈妈咪呀！》 239
第十章 男性气概 247
案例研究：克里斯蒂安·贝尔 261
第十一章 酷儿理论 267
案例研究：《断背山》 289
第十二章 观众研究与接收 293
案例研究：暴力 309
第十三章 明星 313
案例研究：阿米特巴·巴强 331
案例研究：朱迪·丹奇 335
第十四章 种族与族群 341
案例研究：《末路小狂花》 362
第十五章 后殖民主义与跨国电影 369
案例研究：《阿凡达》 390
结语 396
参考文献 398
参考片目 415
致谢 431