代序 1
关于“同均三宫”的论证问题 1
引言：对“同均三宫”需要进行正反两方面的论证 1
一、史学依据考证 4
二、乐学逻辑求证 10
三、乐调实际查证 19
我对“同均三宫”问题的思考与研究——在中国传统音乐前沿课题研讨会上的发言 33
解决“同均三宫”问题推动我国音乐学术的创新发展 41
苦音研究：牵一发而动全身的理论课题 47
一、《梁秋燕》记谱引发的一场“持久战” 47
二、围绕苦音宫调问题的“三军对垒”与纷纭众说 56
（一）苦音宫调的变体调式说 57
（二）苦音宫调的清商音阶说 60
（三）苦音宫调的综合调式说 64
三、苦音问题牵动中国音乐的根根神经 71
（一）传统音乐实践所提出的一个尖锐的理论问题 71
（二）苦音存在的普遍性——中国音乐中的苦音现象 73
（三）现实的苦音与历史乐调难题之间的纠结 76
（四）苦音问题涉及一系列基本理论，触及中国音乐的本质 81
四、加强系统研究 合理解决苦音课题 84
（一）正确的宏观指导 85
（二）多角度、多因素的综合思维 88
（三）形态规律的微观分析 91
黄翔鹏先生的苦音观 94
一、立足于传统音乐全局的宏观视角 95
二、致力于苦音si的音级本质问题 98
三、独特的清商——八声音阶省略说 104
（一）清商——八声音阶省略说 104
（二）相关理论问题 107
（三）乐例分析判断 112
西北苦音与音乐文化交流 119
一、从苦音形成的外来说、融合说谈起 120
二、从对历史真实的把握看苦音形成问题 130
（一）关于隋唐燕乐 136
（二）关于西凉乐 141
（三）关于龟兹乐 147
三、从音乐文化交流的规律性看苦音形成问题 155
（一）概念的区分与明确 155
（二）发展中的吸收与创造 159
（三）民族音乐体系的稳定性 164
（四）华夏民族语言的制约性 171
余论：形态实证与最终的结论 177
苦音记谱与调式辨别——从苦音宫调再谈调式辨别问题之一 179
调式辨别上的一个误区——律制决定论——从苦音宫调再谈调式辨别问题之二 196
一、片面夸大律学作用，以律学代替乐学 200
二、将复杂的音现象简单化、格式化 204
三、孤立强调音级功能，抹杀多调式现实 207
调式辨别的根本依据——乐学规律性——从苦音宫调再谈调式辨别问题之三 216
一、“宫角关系”的实践来源 218
二、“宫角关系”的具体作用 221
三、“宫角关系”的实际运用 226
四、“宫角关系”的适用范围 231
黎英海的民族调式研究——《汉族调式及其和声》研究之一 248
一、研究成果的形成及其鲜明特征 249
二、完整、合理框架下的深入探索 256
三、地位、价值与进一步研究的必要 262
黎英海的五声综合调式理论——《汉族调式及其和声》研究之二 270
上篇：五声综合调式理论之阐发 271
下篇：五声综合调式理论之认识 287
黎英海民族调式研究中有待解决的问题——《汉族调式及其和声》研究之三 302
一、苦音认识的游移论 303
二、调式辨别的二元论 309
三、三种音阶说的立论依据 317
四、其他几个具体问题 326
结语 332
后记 335