第一章 总论 1
第二章 实践篇（一）印度 16
第一节 《69年的狄奥尼索斯》之东方文化色彩 16
第二节 印度加尔各答——谢克纳首次亚洲跨文化之旅的兴奋与尴尬 27
第三节 《大胆妈妈与她的孩子们》美国演出和1976年印度巡演 33
第四节 1983年《樱桃园》在印度导演的跨文化思想 47
第三章 实践篇（二）中国 60
第一节 1989年《明日就要出山》与环境戏剧的跨文化大讨论 60
第二节 1995年京剧版的《奥瑞斯提亚》与跨文化的融合与冲突 77
第三节 2007年《哈姆雷特》与谢克纳的跨文化视角及象征性手法 87
第四节 人类表演学在中国 98
第四章 理论篇 107
第一节 卡塔卡利表演训练与跨文化的浪漫化、理想化思考 107
第二节 印度火坛祭、查乌面具舞和婆罗多舞为行为重建 119
第三节 跨文化表演的三种关系 134
第四节 谢克纳与巴鲁查的跨文化冲突 146
第五节 贵州地戏及其未来发展方向 155
第五章 结语 162
附文一 谢克纳论什么是人类表演学 171
附文二 谢克纳谈五种先锋派 183
附录一 谢克纳与印度之事记 195
附录二 谢克纳与中国之事记 201
附录三 谢克纳出版的书籍、发表的文章、导演的作品及其他成果 205
主要参考文献 221
后记 229