上册 1
第一章 绪论 1
一、研究动机与目的 1
二、研究范围 4
三、研究方法 5
第二章 中西诗歌关於“叙事”特质的表现方式 7
第一节 叙事界说 8
一、西方学者对“叙事”的观点 8
二、“叙事”概念在中国典籍中的演化过程 14
三、中西“叙事”观点的区别与贯通 20
第二节 西方叙事诗的定义及其与史诗之关系 21
一、西方现存最早的叙事诗及其表现方式 21
二、西方叙事诗与史诗的区别 29
第三节 中国叙事诗的定义与其主要表现特徵 39
一、中国古籍中论及叙事诗者 40
二、据西方史诗标准评判中国叙事诗之争议 41
三、近来学界认同的中国叙事诗定义 47
（一）叙事与抒情融合的写作手法 48
（二）写实、夸饰、传奇皆是叙事手法，故事情节体现精鍊化、概括性特质 52
（三）诗中叙述事件，体现出时间的长度和空间的变化 57
（四）说唱叙事诗亦应纳入叙事诗范畴 60
四、本文对中国叙事诗的诠释 61
第三章 屈赋的叙事诗特质分析 65
第一节 屈赋本为诗之体制 65
一、瑰丽夸饰的奇幻之诗 65
二、由口头文学转为书写文学的新诗体 70
第二节 以第一人称叙事法表现的自传体叙事诗——〈离骚〉、〈涉江〉、〈远游〉等屈赋 74
一、以自传笔法杂糅奇幻情节的叙事诗 75
二、运用「赋」的手法铺陈角色对话、人物描述及时空变化等叙事元素 79
三、“内心独白”如同西方的“意识流”叙事法 84
第三节 人神杂糅的宗教叙事诗——《九歌》 87
一、九歌为中国早期的剧诗 87
二、人神交织的九歌叙事 94
（一）九歌诗旨归属之争议 94
（二）人神杂糅的叙事内容 96
三、九歌诸神与希腊神话诸神“人格化”表现的象徵意涵 112
第四节 以第三人称全知视角呈现对话情节的〈卜居〉、〈渔父〉 115
一、将故事情节浓缩在“对话”中 115
二、散文化倾向更利於叙事 119
第四章 汉赋的叙事诗特质分析 123
第一节 诗为赋心，赋为诗体 123
一、“赋”在古代学者心目中之定位 123
二、目前学界对“赋”本为“诗”之论见 127
第二节 汉赋的叙事性特色及其渊源 135
一、从文学渊源角度印证汉赋的叙事性 136
二、汉赋的叙事性展现 138
（一）以长篇对话呈现故事发展的叙事结构 139
（二）寖染庄列寓言之风 150
（三）笔记小说式的叙事手法 155
（四）情节井然，结构完整的拟人化叙事 157
第三节 汉赋的兴盛标志中国早期叙事诗的黄金时期 162
一、诗歌篇幅扩大利於叙事及叙事手法的前驱意义 164
二、汉代诗论说对汉赋叙事性的积极推动 167
三、汉赋对叙事乐府的影响 169
下册 175
第五章 重新诠释叙事诗在中国诗歌史的发展历程 175
第一节 战国以前源起於叙事而後以抒情为主的诗歌历程 175
一、揭示叙事导向的《雅》诗在诗歌发展史上之意义 175
二、《国风》的叙事表现及抒情主旋律 193
第二节 浪漫主义叙事诗在战国两汉的蓬勃发展及其文学主流地位 202
一、浪满主义叙事诗在战国时期的独领风骚 203
二、铺陈叙事的美学精神造就汉代叙事诗之兴盛 216
第三节 六朝以後抒情叙事双向并行的诗歌发展轨迹 225
一、文笔说、声律论促成抒情的复甦并侷限叙事的发展 226
二、赋的存在象徵叙事诗的存在 233
第六章 结论 241
附录 259
附录一《伊利亚特》第一卷内容 259
附录二《奥德赛》第一卷内容 283
附录三 屈宋赋及汉赋中以叙事手法呈现之作品举要表 301
参考文献举要 325