自序 1
前言 3
第一篇 方整的结构——中国文字的造型与演变 11
第一章 文字的外观与内涵——字例的分析 11
一、传神的具象 11
二、完美的对衬 12
三、井然的组合 13
四、跃然的动感 14
五、深远的寓意 15
六、结语 19
第二章 文字的演进及其特性 22
一、文字的演进 22
（一）由肢体语言到结绳 22
（二）由划线到八卦 23
（三）依类象形 24
（四）形声相益 25
二、文字的特性 27
（一）完整性 27
（二）统觉性 28
（三）稳定性 29
（四）艺术性 30
第三章 文字的构造与运用——六书的简介 31
一、象形 32
（一）纯体象形的字例 33
（二）变体象形的字例 38
二、指事 39
（一）指事正例 40
（二）指事变例 41
三、会意 43
（一）会意正例 44
（二）会意变例 45
四、形声 46
（一）形声正例 48
（二）形声变例 49
五、转注 49
（一）转注正例 50
（二）广义转注 51
六、假借 51
（一）假借正例 52
（二）广义假借 53
第二篇 生动的笔画——中国书法艺术的形象化与韵律感 57
第一章 书法艺术的浅论 57
一、传统社会的一项特色 57
二、书法艺术的赏析 59
（一）文字结构的影响 60
（二）书写工具的影响 60
（三）其他因素的影响 61
（四）个性与素养 62
（五）练习与欣赏 63
（六）研究与立论 64
第二章 书法家的韵事 67
一、超逸的王羲之 67
（一）显赫的家世 67
（二）坦腹东牀的佳话 69
（三）不得意的宦途 71
（四）书换笼鹅的传闻 72
（五）街头题扇的故事 75
（六）身后的余韵 76
二、坚贞的颜眞卿 81
（一）厚重刚健的书法 81
（二）家世及生平 82
（三）力挽狂澜 82
（四）从容就义 84
三、豪放的苏东坡 88
（一）突破成规的书法 88
（二）才气横溢的文章 89
（三）人情味的小政绩 90
（四）僧俗谐谑的小故事 91
（五）宦途中的大风险 93
四、挚情的赵孟頫 96
（一）柔润秀逸的书法 96
（二）你侬我侬的闺房挚爱 96
（三）淸介的文人风格 97
五、狂狷的徐文长 101
（一）狂放中的挥？ 101
（二）环境的影响 101
（三）令人心折的艺术造诣 102
（四）凄凉的身世 102
（五）坎坷的仕途 103
（六）难得的知遇 104
（七）穷而益工的艺术成就 105
六、率眞的郑板桥 108
（一）独创的字体 108
（二）穷困的家世 109
（三）入骨的温情 110
（四）耿介的操守 111
（五）一则审案的小故事 112
（六）一句平淡有味的名言 113
（七）卖字鬻画的生涯 113
七、浑厚的吴昌硕 118
（一）书画金石的造诣 118
（二）娇惯的童年 118
（三）弱冠后的困顿 119
（四）研习书画的韵事 119
（五）返老还童的天眞 121
第三篇 灵活的拼拆——拆字的文人雅兴与江湖卜筮 125
第一章 趣味性的文字游戏 125
一、访客的题门 126
（一）凡鸟 126
（二）牛不出头 126
二、敍晤中的嘲弄 127
三、联语中的玄虚 128
（一）苏东坡与苏小妹 128
（二）考生的殿试应对 129
（三）纪晓岚与乾隆皇帝 130
（四）阮元与乾隆皇帝 131
（五）李鸿章出使日本 131
（六）塾师的风情 131
（七）塾师的转运 132
（八）梁啓超与杨度 133
（九）拆字联选录 134
四、诗中的趣味 134
（一）才女的？偶 135
（二）名士的绸调侃 136
五、词曲中的安排 137
（一）红娘的幽怨 137
（二）吴文英的离情 138
六、酒令中的逗趣 139
（一）三友的别出心裁 140
（二）幕僚的趁机释嫌 140
（三）小吏的因祸得福 141
（四）徐文长的使刁 143
七、训话中官式风格的突破 144
第二章 玄机性的江湖卜筮 146
一、概说 146
二、流传的趣闻 148
（一）汉高祖梦羊 148
（二）汉光武与铜币 149
（三）梅妃一卜知贵 150
（四）宋高宗一划泄机 151
（五）明思宗不堪三测 152
（六）秀才问禄 153
（七）纪晓岚的宦途 154
（八）李光第的祈梦 155
（九）字同运不同 155
（十）袁世凯爲日可数 156
（十一）张宗昌吓阻情敌 157
第三章 益智性的灯谜 159
一、有关的传说 159
二、按谜格擧例 160
（一）象形格 161
（二）集锦格 161
（三）卷帘格 163
（四）虾须格 164
（五）燕尾格 164
（六）会意格 165
（七）结语 166
第四篇 巧妙的排列——回文的精心配置与奇特组合 169
第一章 回文的体裁 169
一、文体简析 169
（一）美学上的分析 169
（二）传闻中的了解 171
第二章 一般文体中回文的应用 172
一、惯用语或成语中的蕴藏 172
二、联语中的运用 174
三、诗中的安排 176
（一）五言例 176
（二）七言例 178
四、词中的巧构 180
（一）上下句相互回读的方式 180
（二）全部回转倒读的方式 180
（三）上下阕回转及各句回读的方式 181
五、结语 181
第三章 回文的图案之美 182
一、形奁镇背篆文 183
二、茶壶环腹题字 183
三、灵檀儿图 184
四、水晶菓盘文 184
五、转尾连环图 185
六、锦缠枝图 186
七、衍波笺 187
八、首尾曲折图 188
九、锡朋（六角联辉图） 189
十、柳带同心结 190
十一、盘诗图 192
十二、重重结绮窗 194
十三、佳丽芳名榜 195
十四、阳关叠 199
十五、顚倒鸳鸯结 201
十六、心字团香图 204
十七、八花转轮鈎枝鉴铭 208
十八、织锦璇玑图 214
十九、结语 226
第五篇 抑扬的对仗——对联的广泛应用及其社教功能 231
第一章 概説 231
第二章 对联的特性 234
第三章 对联的起源及品类 237
一、起源 237
二、品类 239
第四章 对联举隅 240
一、应对 240
（一）白简的机缘 240
（二）苏东坡的博识 241
（三）苏小妹的难题 243
（四）叶铭的奇遇 244
（五）纪晓岚的急智 245
（六）活佛济公的点化 250
（七）李进士的受窘 251
（八）曾国藩的逗趣 252
（九）刘女择偶 253
（十）文人雅敍 254
（十一）最短的对联 256
二、酬赠 256
（一）朱昌炽的缩字联 256
（二）钱忠的水上情 257
（三）赵子昂的品题 259
（四）郑板桥的不折不扣 259
（五）别具心裁的嵌子联 260
（六）得体的祝贺 263
三、嘲谑 265
（一）寒士的气概 266
（二）钱谦益的受嘲 267
（三）多尔衮的娶嫂 268
（四）纪晓岚的弄墨 269
（五）彭玉麟的挥毫 270
（六）二友竞夸门第 271
（七）野史中的谐谑 272
（八）贪官的寿礼 273
四、励志抒怀 274
（一）自撰 274
（二）集句 276
（三）格言 277
五、庙宇名胜 279
（一）寺院道观 279
（二）古迹名胜 282
第六篇 和谐的格律——格律诗词的不同风格与境界 287
第一章 概説 287
第二章 诗的欣赏 289
一、格律简介 290
二、作品引述 297
（一）李白诗的多种风格 297
（二）杜甫诗中的忧患意识 299
（三）王维诗的言淡意远 301
（四）白居易诗的明浅易解 303
（五）三位诗人的旗亭雅敍 306
（六）李商隐绮艳唯美的诗风 308
（七）杜牧的名士风流 310
（八）韩翠苹的红叶寄怨 313
（九）宫女的寒衣诗 314
（十）王播的题壁诗 316
（十一）苏东坡的宦情与闲情 317
（十二）明太祖的腰间宝剑 320
（十三）解缙的出口成诗 321
（十四）蔡昆阳的意气之争 323
（十五）刘夫人的辞让诗 324
（十六）郭夫人的见纸生情诗 325
（十七）一对新人的洞房退客诗 326
第三章 词的欣赏 328
一、格律简介 329
二、作品引述 330
（一）〔花间集〕中的选录 331
（二）李后主的宫帏之乐与去国之悲 333
（三）几位大儒的小词 335
（四）宋祁的意外良缘 337
（五）苏轼对词境的开拓 339
（六）李淸照的寻寻觅觅 341
（七）陆游的欢情薄 344
（八）几则故事中的词曲 346
第七篇 华美的辞藻——骈文的典雅本质与易僵化的形式 355
第一章 概説 355
第二章 騈文的特性 357
一、对偶的句法 357
二、四六字组合的句型 359
三、和谐的音调 360
四、引用典故 361
五、华美的辞藻 363
第三章 骈文的发展 365
第四章 骈文作品的欣赏 369
一、序文中的选录 369
二、檄文中的选录 371
三、判词中的选录 372
四、尺牍中的选录 374
五、记述中的选录 376
六、小说中的选录 377
（一）臙脂 378
（二）花神 378
〔附录一〕臙脂 381
〔附录二〕花神 387
参考文献 391