上篇：叙事性结构 2
导言 2
第一章 各类形式探源 6
一 纯戏剧式结构 6
二 史诗式结构 16
三 散文式结构 28
四 诗式结构 38
五 电影式结构 49
第二章 美学价値分析 55
审美对象 55
一 集中整饬 55
二 多样变化 60
三 美是生活 65
四 丑与抽象 69
五 转入主体 76
审美心理 79
六 内模仿 79
七 移情作用 82
八 距离与想像 85
九 创造与表现 92
十 心理与时空 95
小结 98
第三章 各家理论评价 104
一 亚里斯多德 104
二 亚里斯多德之后 108
三 黑格尔 112
四 黑格尔之后 123
五 结构类型问题 127
结论 134
下篇：剧场性结构 140
导言 140
第一章 解构叙事的剧场性结构 143
一 「戏中戏」结构 143
二 仪式性结构 166
三 社会论坛剧结构 187
第二章 编、导、演综合的体系 196
一 审美想 196
二 社会意义 214
三 最新趋势 226
四 人生与面具 242
第三章 还需要剧场吗？ 266
一 后现代——剧场？ 266
二 戏剧、电影、电视剧 272
三 电脑、影视、戏剧 281
后记 290