一、认识国剧的舞台 1
二、国剧剧本的编写 15
三、国剧艺术的结构与演出 25
四、论国剧的时空处理艺术 35
五、国剧的社会性与艺术性 43
六、论国剧的唱、唸、白 55
七、国剧的艺术定义 67
八、马鞭非马説 75
九、论国剧的拍摄电影 81
一〇、论国剧的使用布景 87
一一、演员与剧本 93
一二、论国剧的整理改进与宏扬 97
一三、论「双娇奇缘」 107
一四、论「拾玉镯」 117
一五、论「红鬃烈马」 131
一六、「四进士」的欣赏（周培瑛访问） 141
一七、论国剧如何扎根（从拾玉镯谈起） 161
一八、戏剧与文学（我的编剧过程） 165
一九、论国剧的编、演、评（兼述拙作「安乡定国荡寇志」） 169
二〇、秦良玉的编写与演出（附录徐露作） 175
二一、关于「大唐中兴」的编写与演出 179
二二、关于「南迎王师」的编写与演出 183
二三、我编写「碾玉观音」 191
二四、説「碾玉观音」序幕 195
二五、我如何改编「荀灌娘」 205
二六、评「新编荀灌娘」（附录） 221
二七、魏子云教授谈国剧的特色与编剧（附录大华晚报陈宏专栏） 225
二八、「四进士」的职官 233
二九、「玉堂春」的都察院 237
三〇、「拾玉镯」中的鷄 239
三一、青衣的艺术规范（读香江听梅忆旧有感） 243
三二、少女的梦中情怀（徐露游园惊梦观后） 247
三三、再谈徐露的游园惊梦 253
三四、观徐露演「天女散花」 257
三五、徐露的虞姬舞剑 259
三六、再论徐露的「霸王别姬」 263
三七、「洛神」与「洛神赋」（兼论徐露演洛神） 267
三八、论徐露的艺术成就及其他 273
三九、张至云的剧艺 279
四〇、张至云的「拾玉镯」 283
四一、闲话「春秋配」（兼致魏海敏） 287
四二、贵妃醉酒的文学旋律 293
四三、论夏华达的「贵妃醉酒」 301
四四、论「秋瑾」的演出 305
四五、法国「椅子」的改编经过 309
四六、「席」剧观者寄语（附录新象艺讯） 317
四七、魏子云对国剧见解独到（附录中央日报九版） 321
四八、谈读诗、唱歌、唱戏 325