自序 1
绪论「游于艺」——儒道思想的重大影响 1
六朝画论 7
一 「传神论」的建立&顾恺之论画 7
二 「道」和「理」、「以形媚道」和「卧游」&宗炳〈画山水序〉 12
三 「情」和「致」、「《易》象同体」和「明神降之」&王微《叙画》 21
四 「六法论」&谢赫论画 31
五 「心师造化」&姚最的《续画品》 37
六 「格高而思逸」&《山水松石格》 41
唐五代画论 53
一 「书画之艺，皆须意气而成」&《历代名画记》 53
二 「万类由心」&《唐朝名画录》 56
三 「图真」和「六要」&《笔法记》 57
四 逸品的确立及影响 63
宋元画论 71
一 宋元画论特点 71
二 「三远」&郭熙《林泉高致集》 72
三 「六要」、「六长」&《圣朝名画评》 84
四 「气韵非师」&《图画见闻志》 88
五 「画者，文之极也」&《画继》 90
六 「俗病最大」&关于《山水纯全集》 92
七 「萧条淡泊」、「闲和严静」&欧阳修论画 93
八 「欲寄荒寒无善画」&王安石论画 96
九 「萧散简远」&苏轼论画 97
十 「遗物以观物」和「画写物外形」&晁补之论画 103
十一 「参禅识画」&黄庭坚论画 105
十二 「平淡天真」和「高古」&米芾论画 108
十三 「古意论」&赵孟頫论画 113
十四 「逸气说」&倪云林论画 124
明代画论 131
一 「庶免马首之络」&王履论画 131
二 「不教工处是真工」和「风竹哭」&徐渭论画 140
三 「真工实能」和「贵适天真」&李日华论画 145
四 「神家、名家、作家、匠家」&陈洪绶论画 150
五 「惟画通禅」和「若有一笔是画也非画」&担当论画 158
六 南北宗论&董其昌、陈继儒以禅论画 164
清代画论 245
一 反法、守法和法我&清代画论的特点 245
二 反「法」重「道」&遗民派论画 246
三 「法自我立」&法我派论画 252
四 反法、重意、摄情、静、净&恽南田论画 261
五 守法、仿古&仿古派「四王」论画 267
六 无今无古&「扬州八怪」的画家论画 274
七 「光居其首」和「无所不师，而无所必师」&曹雪芹论画 280
近现代画论 287
一 变法、革命、改良、守旧、调合&近代画论之争辩 287
二 变法论&康有为论画 289
三 革命论&陈独秀、吕澄论画 295
四 改良论&徐悲鸿论画 301
五 国粹论&金城、林纾、陈师曾论画 309
六 调合论和结合论&林风眼论画；高奇峰、高剑父论画 314
七 「妙在似与不似之间」&齐白石、黄宾虹论画 323
八 拿来、溶化、驱使、发挥、择取，创造「现代的」「中国的」绘画&鲁迅论画 327
结语 333
后记 337
一 中国画论在世界画论中的地位 337
二 文官制度对中国画论的影响 339
三 《中国绘画理论史》的作用 340
四 我对艺术发展的看法 342
五 从阳刚大气谈起 349
六 谈改变中国画形态的五大理论 353
跋 357