小引 1
上篇 “孤岛”时期 5
第一章 剧运发轫（1938年—1939年夏） 5
一、重起炉灶 6
1．剧艺社草创 6
2．中法剧艺学校 7
二、“女子”世界 9
1．《女子公寓》 9
2．《花溅泪》 12
三、“生活”“韧”战 18
1．用“生活”“韧”战到底 18
2．抗战建国、磨练试练 20
3．针锋相对 23
四、剧运与市民 25
1．剧运与舞女 25
2．女性团体·联谊会 29
3．群众盛会 30
第二章 此时此地 33
一、此时此地·借古喻今（1939年秋冬） 33
1．《夜上海》 33
2．抗战与投降 39
3．《明末遗恨》 41
二、战争与娱乐（1940年） 50
1．战争与娱乐 50
2．卓别林的《独裁者》 53
三、此时此地·喜剧登场 57
1．《女儿国》 57
2．《职业妇女》 62
3．《上海屋檐下》 66
四、此时此地·闹剧喜剧 72
1．《正在想》 72
2．留洋知识人 77
3．《委屈求全》 79
4．《小城故事》 84
5．世态喜剧 88
五、其他古装爱国剧 91
1．《李秀成之死》 91
2．《李香君》、《花木兰》 94
3．《海国英雄》及其他 97
第三章 剧场艺术的成熟：多彩与顶峰（1941年） 104
一、剧艺社 104
1．《家》 104
2．《愁城记》 116
3．《镀金》 122
4．《牛郎织女传》 125
二、中旅与天风 127
1．中旅的《洪宣娇》 127
2．天风剧社 129
3．《清宫怨》 131
4．中西结合 135
三、孤岛末期 136
1．上海职业剧团 136
2．《蜕变》 139
3．“孤岛”尾声 146
下篇 沦陷时期 153
第四章 “电影战”中的话剧（沦陷前期） 153
一、“电影战” 153
1．“电影战”开幕（1942年） 153
2．“大米”——生存的基础 156
二、新环境·新编导 157
1．费穆的《杨贵妃》 161
2．胡导的《春》 162
3．佐临的《荒岛英雄》 163
三、商业剧团 165
四、双十节新戏 168
1．夏霞的《寡妇院》 168
2．《大马戏团》 174
五、《甜姐儿》 178
1．新导演·新理念 178
2．甜姐儿亮相 179
3．娇、骄阔小姐 181
4．流线型喜剧 182
第五章 《怒吼吧，中国》 185
一、幕前幕后 185
二、川喜多长政 188
三、发行《木兰从军》始末 190
1．中华电影公司与《木兰从军》 190
2．《木兰从军》与张善琨 192
3．“受观众欢迎” 195
4．“娱乐”民众——川喜多 197
5．娱悦观众——张善琨 200
四、无法超越的国境 202
1．“文化国境” 202
2．“被压迫”的观众 204
3．“打倒日英帝国主义！” 206
第六章 “秋海棠”：沦陷区上海的象征标志（沦陷后期） 211
一、对华新方针 211
1．新方针出台 211
2．丧失自我认同的政府（1943年） 212
二、“秋海棠”——沦陷时期的标志品牌 214
1．文本诞生 214
2．再生产过程 215
三、文本内容 217
1．故事梗概 217
2．不同的土壤，不同的“秋海棠” 218
3．过去与现在 220
4．乱世侠客赵玉琨 222
四、话剧与京剧 223
五、《新秋海棠》 228
六、日本人看《秋海棠》 230
1．日本文人的声音 230
2．《支那之夜》 236
七、族群的记忆 239
第七章 “秋海棠”后 242
一、《称心如意》 242
二、八月风暴 244
三、《浮生六记》 248
四、《弄真成假》 251
五、苦干剧团 254
1．剧团成立 254
2．《梁上君子》 255
第八章 繁花盛开（1944—1945年） 261
一、话剧年（1944年） 261
二、话剧与知识青年 262
1．黄宗英的悲喜青春 262
2．学生与话剧 266
3．“甜姐儿”的世界 268
三、苦干剧团与《金小玉》 270
1．“苦干”与学生剧场 270
2．《金小玉》 270
四、《倾城之恋》的世界 278
1．《倾城之恋》 278
2．女性的空间 282
3．参差对照的美学 286
五、《党人魂》 289
第九章 从《正气歌》到《文天祥》 295
一、孤岛时期的《正气歌》 295
1．吴祖光 296
2．《正气歌》 297
二、沦陷时期的《文天祥》 300
1．各爱其国 301
2．日本人看《文天祥》 303
三、《文天祥》后日谈 306
1．张善琨后日谈 306
2．吴祖光《题国魂》 308
3．《国魂》之两种命运 310
终章 313
一、商业话剧 313
二、血肉长城 318
三、体制内的抵抗 320
四、国魂 322
附录 上海话剧公演年表（1937—1945年） 325
参考文献 363
后记 370