上册 1
序&李殿魁 1
凡例 1
绪论 1
一、研究旨趣 1
二、文献回顾 4
三、研究取径 6
第一章 叶堂其人与叶谱刊行 9
第一节 乾隆时期苏州的崑曲活动 9
一、唱曲、堂名与看戏 10
二、戏班与演员 12
三、创作与选本 16
四、曲论、曲韻与曲谱 22
第二节 叶堂及其交游、后学 28
一、方志著录之叶堂 29
二、叶堂之交游 30
三、关注俗唱的叶堂 35
四、叶派唱口的递续 37
第三节 叶谱的刊行及影响 41
一、叶谱的刊行 41
二、叶谱的编选 47
三、叶谱的体例 50
四、叶谱的影响 58
第二章 叶谱选录内容分析 65
第一节 叶谱取材（上）：选自流传剧目 66
一、崑班演出《南西厢》背景下的《北西厢》全本曲谱 66
二、竞演折子戏背景下的《四梦》全本曲谱 69
三、从晚明戏曲选本论《纳书楹曲谱》收录的元明戏曲散出 71
第二节 叶谱取材（下）：选自时兴作品 82
一、明清之际苏州作家群作品 82
二、《长生殿》、《桃花扇》及其他 87
三、俗增作品、时剧及散曲 92
四、叶谱的选本特色 97
第三节 选谱分析 101
一、从絃索谱及《九宫大成谱》谈起 103
二、从《遏云阁曲谱》到《崑曲集净》 106
三、存谱综论 119
第三章 《四梦全谱》宛转相就之法 123
第一节 叶谱集曲作法 125
一、摘句相连的集曲 127
二、首尾归本格的集曲 137
三、多重首尾及未分析摘句的集曲 140
四、集曲音乐的特质 146
第二节 宛转相就作法综论 149
一、作法分类 150
二、权衡后的几处改动 157
三、对俗唱的批评与接受 162
四、重乐甚于重律 167
第三节 宛转相就作法评议 177
一、叶堂订谱原则——追求文、律、乐之间的平衡 177
二、钮谱、冯谱、叶谱、刘谱作法评说 184
三、清前期曲乐的发展及工尺谱刊行 191
下册 201
第四章 《四梦》曲谱之比较研究 201
第一节 《四梦全谱》于相同牌调的曲腔处理 202
一、变化音区之例 203
二、变化节奏之例 210
三、著意作腔变化 215
四、相同曲牌的两种曲调 226
第二节 诸谱《四梦》曲腔之异同 230
一、曲腔雷同之例 231
二、常见的曲腔变化手法 238
三、曲腔构思不同之例 249
第三节 从《四梦全谱》探讨曲乐相关问题 258
一、曲文字声与曲腔旋律 258
二、曲牌行腔与固定曲调 267
三、《四梦全谱》积累的曲腔谱法 274
结论 281
一、叶堂之曲乐观点 282
二、叶谱之价值 284
参考书目 287
附录 303
附录一 曲谱发展脉络示例 303
附录二 叶堂初刻《西厢记谱》〈自序〉 305
附录三 叶谱选录剧目及出目一览表 307
附录四 《四梦全谱》宛转相就一览表 317
附录五 《南词新谱》收录之《四梦》曲牌 330
附录六 《南词定律》、《九宫大成谱》收录之《四梦》曲牌 331
后记 341