总序 1
自序 3
一 历史回顾与现实思考 3
迎接美术理论的春天 3
中国画革新论争的回顾（上篇） 4
中国画革新论争的回顾（下篇） 27
中国画论争五十年（1900—1950） 47
“中国画”名称的产生和变化 66
进入新世纪的水墨画 73
振奋“写意精神” 82
“可怜相”与“时世妆” 87
二 当代绘画评论 93
关于乡土写实绘画的思考 93
走向现代文化的中国油画 98
关于20世纪中国肖像的思考 105
现代中国文化与现代中国风景画 113
20世纪中国油画的四个阶段及其代表性人物 131
当代油画创作印象 138
对当代中国油画的观感和思考 144
说“反讽” 158
“国立艺术院”画家集群的历史命运 162
“难道生活是这样的吗” 179
历史环境与艺术的意义 187
“文革美术”是什么 192
有关美术展览与美术馆事业的断想 197
当代艺术问题 209
西山会议 216
历史记忆与现实追问 230
三 时代、社会与艺术 235
林风眠的人格美 235
林风眠的历史地位 240
话说常玉 249
荧屏内外的潘玉良 258
卫天霖 264
画家的永生 274
在墨与色之间苦斗的赵春翔 285
永远的李青萍 290
张仃山水画蠡测 294
画里涛声 298
朱德群和他的画 304
“全球化”浪潮中看吴冠中 311
诗性的沉思 315
当代画家点评 320
四 放眼域外 351
印象派绘画在中国 351
俄苏美术对中国当代美术的影响 360
德国艺术史上丑恶荒诞的一章 368
水天中简历与学术年表 373