导论 1
第一节 选题的确定与问题的提出 1
一、选题的确定 1
二、相关问题的思考 2
第二节 概念名释与论文框架 3
一、概念名释 3
二、论文框架 4
第三节 研究思路与研究视野 5
一、研究思路 5
二、研究视野 5
第四节 研究现状与研究意义 7
一、国内外研究现状 7
二、研究意义 12
第一章 拉维·香卡艺术生涯概述 14
第一节 前期 14
一、家乡时期 14
二、巴黎时期 18
三、学徒时期 20
第二节 中期 22
一、本土立足时期 22
二、独闯西方时期 24
第三节 中后期 25
一、成功时期 25
二、成名时期 28
三、收获时期 29
第二章 拉维·香卡印西音乐文化交融的作品探析 31
第一节 器乐作品（1） 31
一、《斯瓦拉·卡卡利》（Swara-Kakali） 31
二、《晨恋》（Morning Love） 50
三、小结 64
第二节 器乐作品（2） 65
一、《火夜》（Fire Night） 65
二、西塔尔协奏曲 70
三、小结 83
第三节 声乐作品 85
一、《嗨，纳斯！》（Hey Nath） 85
二、《我想你》（I am Missing You） 91
三、小结 94
第四节 综合性作品 95
一、《哆啦西嗦》（Sadhanipa） 95
二、《和平颂》（Shanti Mantra） 109
三、小结 116
第三章 拉维·香卡印西音乐文化交融的审美倾向与思想根源 118
第一节 宏观思维中的审美倾向 118
一、自然和谐的审美意识 118
二、古老传统的美学思想 120
三、宗教精神的文化内涵 121
第二节 微观实践中的思想根源 123
一、传统文化的发展 123
二、民族精神的熏陶 124
三、西方文化的启迪 127
第四章 拉维·香卡印西音乐文化交融风格的演变 128
第一节 不同时期的风格变迁 128
一、以古典音乐领域为主 128
二、以流行音乐领域为主 130
三、传统的回归 132
第二节 音乐形态的交融模式 134
一、印西乐器与西方乐器的交融 134
二、拉格结构与西方体裁的交融 135
三、拉格旋律与西方和声的交融 137
四、拉格音阶与西方调式音阶的交融 140
第三节 音乐风格特征整体论析 144
一、东方与西方相遇 144
二、古典与流行相遇 145
三、传统与现代相遇 146
第五章 拉维·香卡印西音乐文化交融观 151
第一节 拉维·香卡音乐交融观念 151
一、传统民族性 152
二、历史文化性 152
三、现实指导性 152
第二节 拉维·香卡给予西方的影响 153
一、对古典音乐领域的影响 153
二、对现代音乐领域的影响 155
三、对流行音乐领域的影响 156
第六章 拉维·香卡印西音乐文化交融的特殊性 160
第一节 印西文化差异 161
一、理性与经验的差异 161
二、思维方式的差异 162
第二节 印西交融特殊性 163
一、文化特性 163
二、音乐特性 164
结语：拉维·香卡——印度非官方文化大使 166
附录 169
附录1：拉维·香卡年表 169
附录2：拉维·香卡主要CD英文目录索引 176
附录3：部分研究作品主要乐谱呈示 179
参考文献 204
后记 207