第一讲 蒙特威尔第和歌剧的起源一、为什么歌剧会诞生在意大利 3
二、蒙特威尔第之承前启后 5
三、早期歌剧和今日的不同 8
四、《奥菲欧》 11
五、《奥菲欧》之外的意大利17世纪歌剧 14
第二讲 皇室的辉煌——从吕利到珀赛尔一、法国歌剧和英国歌剧的起源 21
二、吕利的无上荣耀 26
三、吕利身后的法国歌剧 28
四、珀赛尔孤单的背影 30
第三讲 第一个世界主义者——亨德尔一、亨德尔的歌剧之路 37
二、亨德尔的全盛时期 41
三、披着清唱剧外衣的歌剧 44
第四讲 落日的余晖——18世纪的歌剧一、被忽略的大师——拉莫 51
二、“红衣主教”的歌剧 55
三、拿波里乐派 57
四、喜歌剧之争 60
第五讲 格鲁克、海顿和维也纳一、格鲁克的歌剧创新 65
二、巴黎的歌剧擂台赛 69
三、“海顿爸爸”的歌剧 72
四、维也纳的歌剧生活 76
第六讲 横空出世的天才——莫扎特一、用德语写歌剧 81
二、最深刻的喜歌剧 85
第七讲 从贝多芬到威伯一、德语歌剧的兴起 91
二、歌剧音乐与政治 93
三、《费德里奥》 95
四、贝多芬和歌唱家 96
五、威伯和他的时代 98
第八讲 贝多芬的反面——罗西尼及美声歌剧一、为什么美声歌剧能成功 103
二、罗西尼和《塞维利亚的理发师》 106
三、多尼采蒂的歌剧 110
四、贝利尼的歌剧 113
第九讲 整体艺术的高峰——瓦格纳一、音乐与文学之关系 119
二、瓦格纳的青年时代 122
三、《特里斯坦与伊索尔德》和《纽伦堡的工匠歌手》 125
四、拜罗伊特和《尼伯龙根的指环》 129
第十讲 意大利巨擘——威尔第一、威尔第的音乐与政治 135
二、威尔第的音乐和戏剧 137
三、《奥赛罗》和《法斯塔夫》 142
第十一讲 十九世纪的法国歌剧一、从梅耶贝尔到柏辽兹 149
二、从奥芬巴赫到比才 157
第十二讲 真实主义的高峰——普契尼一、莱昂卡瓦罗与马斯卡尼 165
二、普契尼的巅峰之作 168
三、普契尼在中国 175
第十三讲 民族乐派歌剧的兴起一、斯美塔纳和捷克歌剧 179
二、德沃夏克和雅纳切克 181
三、波兰和匈牙利的民族歌剧 185
第十四讲 俄罗斯歌剧一、格林卡和沙皇 191
二、柴科夫斯基的巅峰之作 194
三、强力集团的歌剧 197
四、苏维埃的歌剧 200
第十五讲 从德彪西到斯特拉文斯基一、法国歌剧之高峰 205
二、《佩利亚斯与梅丽桑德》 207
三、俄罗斯的夜莺 210
第十六讲 德奥最后的浪漫——理查·施特劳斯一、艺术创作的道路 219
二、艺术和政治的交集 222
三、理查·施特劳斯和文学 225
四、《玫瑰骑士》 229
五、《莎乐美》 231
第十七讲 迷惘和追寻——从贝尔格到潘德列茨基一、贝尔格和德奥歌剧的创新 237
二、英美歌剧在20世纪 241
三、法国歌剧及拉丁语系的歌剧 244
四、东欧伟大的作曲家 249
第十八讲 歌剧在中国——从《白毛女》到《秦始皇》一、《白毛女》的年代 255
二、《西施》的道路 257
三、国际化合作的新歌剧 260
四、歌剧在中国的未来 262
歌剧不是“文化产业”（代后记） 267