第一部分：艺术家的个人理由 3
蔡国强：在龟兔游戏中 3
方力钧：暧昧不只是风格 13
邱志杰：把实验进行到底 30
刘小东：他是油画家 37
王广义：小米唯物主义 42
张晓刚：克制地叙事 48
艾未未：一个环境方案 57
展望：让石头上天入海 64
汪建伟：歌中歌 案中案 70
刘建华：陶瓷的花样年华 76
杨茂源：失重写意 82
陈文波：城市流水线梦想 86
喻红：双行记录 92
张卫：虚拟一个竞技场 103
高氏兄弟：偶然拥抱 108
宋永红：玩笑开完了之后 112
俸正杰：鲜艳的浪漫 116
刘野：天真也是福 122
冯梦波：好像个“溃克” 130
曾梵志：主观化之路 135
王音：不合作有不合作的理由 141
西客：一个中国艺术收藏家 146
第二部分：艺术的社会学理由 153
市场调查：人民的好恶 153
艳俗不艳俗 159
随着技术兴奋 164
让艺术模拟娱乐 171
水墨春秋 176
“你拍六我拍六，现在大家都玩肉” 181
脖子之下，脚踵之上——舍身取艺 188
对暴力的三种诉讼 192
上海的抽象绘画 199
与写实的瓜葛 207
“艺术是一锅汤” 214
第三部分：不再“诗意地栖居” 219
浏览——“偏执”（1998） 219
灯火阑珊处——“雕塑研究所50年回顾展”（1998） 224
象征性态度的——“我”（1998） 229
恭候邂逅——“超市”（1999） 234
来自成都——“视觉的力量”（1999） 237
美丽并沉重着——“文字的力量”（1999） 243
米开朗琪罗解剖过的尸体在——“对伤害的迷恋”（1999） 248
未来，别胡来——“虚拟未来”（2001） 253
不诗意的人道主义——“档案”（2001） 257
做一个称职的机会主义者——在《新潮》杂志首发式上（2001） 261
外行的规矩——“重新洗牌”（2001） 264
六个人之间的因果——“报应”（2001） 269
理智与情感的——“现场”（2001） 273
强迫挠痒——“知识就是力量”（2001） 277
生猛对话——“对话——第三种状态”（2002） 282
不怕远征难——“长征——一个行走中的视觉展示”（2002） 287
配合主题——“丰收”与“浮世绘”（2002） 295
名图像传——“图像就是力量”（2002） 303
主流取景——“广州当代艺术三年展”（2002） 310