目录 1
民族五声性调式概述 1
民族五声性调式的同音列同主音调式 8
潮州音乐的调变化发展 16
多声部音乐写作基本知识 26
略谈词曲结合的对立统一关系 74
形象思维对歌曲创作的重要性 79
试谈民歌改编的几个问题 83
关于研究民间多声部音乐的几个问题 87
诗意·乐境 声情——为三首唐诗谱曲的一些想法 92
争取亚洲音乐文化的振兴繁荣 94
请不要说传统乐曲“老掉牙”——听成都民族乐团音乐会有感 99
民乐创作更应植根于传统 101
重新认识传统 正确对待传统 103
“古谱寻声”引 104
继承发扬两个传统——对《群众音乐》的一点希望 106
新音乐的旗帜——聂耳 107
聂耳在处理歌词上的独创性 112
南音赞 116
南音古曲寄乡情 117
探索求新觅知音 118
目的明确 敢于探索 精益求精 120
欢迎反映工人生活的小歌剧 122
评歌剧《江姐》 125
评歌剧《向阳川》 128
舞剧《白毛女》观后感 131
春雷 132
独唱与独创 134
看字幕听音乐 135
《金湘艺术歌曲集》序 137
《中国五声性调式和声的理论与方法》序 139
他领我走进音乐的殿堂 141
难忘的特殊音乐会 143
部艺也培养了我 144
长缨在手——喜读《向隅歌曲选》 146
永远的纪念——忆阿通 148
永远纪念你——张权 150
缅怀顾老 153
李凌和中国音乐学院 154
答读者问 156
探中华之乐 求民族之风——黎英海先生访谈录 159