序………………………………………………………………高楠第一章 诗思维的特征及生存依据 2
第一节 诗思维的结果预决性 3
一、先结果后开花 3
二、生存体验——结果预决性的依据 7
第二节 诗思维结果预决性的作用 11
一、定向思维 11
二、动力调节与控制 14
三、选择、创造、组合意象 18
第二章 诗的情感体验及其表现性 21
第一节 诗的情感表现与情绪表现 22
一、关于诗的两种见解 22
二、情感体验与情绪体验的差异及其诗的表现 24
第二节 个人情感体验与社会情感体验 35
一、话题的由来——“自我表现”说 35
二、个人情感体验与社会情感体验的关系及诗的表现 36
第三节 诗的情感与理智 40
一、情感与理智关系的心理学依据 41
二、理性的情感表现与“非理性”的情感表现 45
第四节 审美趣味与诗 51
一、审美趣味与情感体验 52
二、审美趣味与意象创造 53
三、审美趣味与艺术表现 55
第三章 诗的形象元素 62
第一节 “意象”之“意” 63
一、“意”是“情”与“理”的统一 63
二、“意”的侧重于“理” 65
三、“意”的侧重于“情” 67
第二节 “意象”之“象” 71
一、“象”之“形” 72
二、“象”之“神” 76
第四章 诗的语词元素 82
第一节 语词元素在诗中的表现 83
一、直线排列 83
二、多义运用 85
三、引起意识活动 91
四、注重音响形象 95
一、语词规范意象 98
第二节 语词对于意象的作用 98
二、语词丰满意象 101
三、语词深化意象 107
四、语词引发“象外之象” 110
第五章 诗意象的整体性 114
第一节 从象征主义诗歌的直觉整体性谈起 115
一、整体性生于相互感应 115
二、直觉推跃式的思维方式 119
第二节 诗意象的整体孕育 121
一、意象的整体性来源于情感体验的整体性 124
二、意象的整体性来源于诗思维的结果预决性 129
第三节 局部意象与整体意象 131
一、一指之势得于全身 132
二、全局在胸，众“象”就位 134
三、局部意象与整体意象的互相辉映 140
第六章 诗的意象的类别 142
第一节 意象分类的心理依据 143
一、依情感体验而分类 143
二、为情感分类而创造 149
第二节 丰富多彩的意象世界 160
一、“同构”意象 160
二、经验意象 168
三、象征意象 184
四、个案分析——泰戈尔诗歌的意象创造与表现 193
第七章 诗的逻辑依据 203
第一节 诗的情感逻辑 205
一、积累规律 206
二、融合规律 209
三、转化规律 213
第二节 诗的理性逻辑 217
一、意义线索的穿引 217
二、举证①：俄国象征主义诗歌的宗教理性 223
三、举证②：法国象征主义诗歌的哲学理性 231
第三节 诗的时空逻辑 235
一、时空接合 235
二、共时性与历时性 239
主要参考文献目录 253