引 言 1
第一章 三种残稿概述 8
第一节 《曲谱大成》现存残本为稿本 11
第二节 傅藏本与孔德本为同一系统 24
第三节 《曲谱大成》的体例 28
第四节 研究现状 31
第二章 《曲谱大成》在曲谱史上的价值 40
第一节 明清曲谱编撰的历史 41
第二节 《曲谱大成》产生的社会背景 62
第三节 《曲谱大成》的编写原则及特色 64
第三章 《曲谱大成》与《九宫大成》 75
第一节 《曲谱大成》与《九宫大成》的关系 77
第二节 《九宫大成》所引证的《曲谱大成》 81
第四章 《曲谱大成》的曲学理论 102
第一节 《曲谱大成》涉及的曲学理论与概念 105
第二节 关于曲乐与句法 120
第三节 “接调”的概念与《九宫谱定·总论》 127
第四节 “集曲”概念与【三十腔】曲 130
第五章 传奇与散曲辑佚 141
第一节 《曲谱大成》的文献价值 142
第二节 《曲谱大成》与南戏佚文 151
第三节 《曲谱大成》与传奇辑佚 163
第四节 《曲谱大成》郑藏本所辑佚的南戏 183
第五节 明传奇《双孝记》本事 191
第六节 《全元散曲》失收散曲补辑 196
结论 201
参考文献 204
附录 213
附录1 《曲谱大成》总论 213
附录2 《曲谱大成》凡例 224
附录3 各曲谱收宫调一览表 228
附录4 《曲谱大成》残本收宋词一览表 230
附录5 孔德本节选 234
附录6 《张文桂》（即《薛云卿鬼做媒》）的本事 244
附录7 三种稿本页面 248
后记 250