序 傅正乾 1
一 当代散文的审美嬗变 3
（一）艺术感觉的深邃美 3
（二）艺术形式的新颖美 5
第一辑 散文的创造美 6
（三）艺术方式的含蓄美 8
（四）艺术手法的多样美 10
二 散文探索未知世界的发现美 11
（一）发现美与寻找“客观投影” 12
（二）发现美的“心理场”与意志分裂 14
（三）发现美的心觉、感觉与直觉 17
（四）发现美与观察视角面面看 20
三 散文化合“变异”的情感美 30
（一）审美情感与心物化合“变异” 31
（二）审美情感与散文创作的基石和催化剂 33
（三）审美情感的体验性、移情性与想象性 35
（四）审美情感的燃烧过程与散文的光彩 40
（五）审美情感的“宇宙感”、“自由感”与“哲学感” 44
四 散文砂中淘金的提炼美 48
（一）提炼美的情思与散文健美的“心” 49
（二）提炼美的形象的“感光剂”及其他 58
（三）提炼美的构思与散文的“凝聚点” 63
（四）提炼美的角度与展示生活的丰富性 64
（五）提炼美的语言与情韵美、音韵美 65
五 散文的构思内核与内现时的洒脱美 66
（一）散文构思的简洁、幽远与圆浑美 67
（二）散文构思内核的完善、变形与衍化美 71
（三）散文构思的内现方法与不拘一格美 82
六 散文“尺水兴波”的结构美 94
（一）兴波起澜的结构形态美 95
（二）“最困难的是结构” 103
七 散文饱含果汁的诗意美 105
（一）创造诗意美的火种、附体与根本 105
（二）创造诗意美的智慧与要求 111
（三）创造诗意美的“三部曲” 114
（四）创造诗意美的要领与方法 117
第二辑 散文的表述美 125
一 散文简洁清新的类型美 127
（一）人物抒情述志的灵动美 127
（二）山水情化的神智美 133
（三）建筑蕴含民族意识的潜在美 136
（四）花鸟说情喻人的婉曲美 139
（五）乡土优雅浓烈的情趣美 143
（六）象征散文的造型美 148
二 散文手法的多姿多态美 152
（一）写实手法的真切美 153
（二）写意手法的传神美 154
（三）白描手法的朴素美 156
（四）象征手法的朦胧美 158
（五）明朗手法的形神兼备美 162
（六）含蓄手法的“不言美” 163
（七）寓言手法隐藏智慧和神秘的“情调美” 164
（八）梦境手法的“奇异美” 165
（九）荒诞手法的“怪味美” 167
（十）意识流手法的“扑朔迷离美” 168
第三辑 散文的鉴赏美 172
一 梁实秋的幽默散文与西方的超现实幽默 175
（一）超越现实，从高层次上切近人生 176
（二）愉悦美、奇妙美和自由美 181
（三）两者的差异与原因 184
二 论徐志摩散文的美学追求 187
（一）作为描写大自然的美 187
（二）作为表现形态的美 190
（三）作为想象境界里的美 194
（四）作为文体风格的美 197
三 徐志摩散文与符号论美学 201
（一）绘画符号 202
（二）象征符号 206
（三）比喻符号 211
（四）想象符号 215
（五）语言符号 219
（六）轻松美、神秘美、丰厚美 222
四 弥漫一股庄严的圆熟美——许台英《松针·枯叶》意境赏析 226
（一）渲染氛围，安设“文眼” 226
（二）虚实相生，丰富和谐 227
（三）言近旨远，趣味无穷 228
五 论夏元瑜“雅”幽默散文的美学探索 229
（一）“雅”幽默的美学内涵及生成条件 229
（二）“雅”幽默散文的美学特征 231
（三）“雅”幽默散文语言的审美风格 235
（四）“雅”幽默散文的美学意义 238
六 格式塔心理学与袁宏道游记散文的美学特征 242
（一）多样统一的格式塔 243
（二）袁宏道心灵里的格式塔 247
（三）“异质同构”的物化“图式” 250
（四）“图”与“底”构成的格式塔 253
七 论《徐霞客游记》的美学特质 256
（一）科学与美学的结晶体 257
（二）美的创造和升华 261
（三）鲜明的审美个性 265
附录一 试谈散文美的“触发” 267
附录二 散文的审美特征 273
后记 288