第一章 总论 1
第一节 声音的空间环境烙印 1
一、问题的提出 1
二、声音的空间环境烙印 2
三、空间环境声的内涵与外延 3
第二节 不同空间环境的声音效果 4
一、声音音色与声音效果 4
二、电影理论家的遗憾 6
第三节 录音环境及其分类 8
一、声音的空间环境特性 8
二、空间环境的分类 9
三、实际空间环境的特点 9
四、声学在空间环境控制中的作用 10
第四节 空间环境声在影视艺术中的作用 12
一、基本课题 12
二、画外空间 12
三、声音音色与声音效果的控制 13
四、运用原则 14
第二章 空间声学理论 16
第一节 自由声场中的声传播理论 16
一、自由声场中的声辐射 16
二、自由声场中的声吸收 17
三、室外声场的若干基本问题 21
第二节 封闭空间声场的几何图解研究（几何声学） 24
一、几何声学的理论基础 24
二、镜像作图法 24
三、几何图解研究在录音中的实用意义 25
第三节 封闭空间声场的波动理论（波动声学） 26
一、驻波、房间的共振与简正振动频率 26
二、矩形房间的简正振动频率 28
［附录1］关于封闭空间波动方程的解 29
三、封闭空间简正频率的分布 31
四、室内简正频率数目的估计 33
第四节 封闭空间声场的统计理论（统计声学） 34
一、封闭空间中的声能聚集与衰变 34
二、混响与扩散 37
三、平均自由程 38
［附录2］关于平均自由程的推导 39
四、边界面的平均吸声系数 40
五、混响时间的计算 41
［附录3］常用建筑材料吸声系数（参考值） 45
第五节 室内稳态声场的分析 混响半径 47
一、室内声场的基本特点 47
二、直达声场 48
三、混响声场 49
四、总声场混响半径 51
［附录4］室内声级随距离变化的简易计算表 53
第六节 多个声源产生的声场 55
一、“相干”声源产生的声场 55
二、“不相干”声源产生的声场 56
第七节 不同声源对室内声场的影响 56
一、有指向性的小声源对室内声场的影响 56
二、声源位置对室内声场的影响 57
三、占满室内一个壁面的大声源的声场 59
第三章 录音环境声学条件的控制 61
第一节 表征录音环境声学条件的参量 61
一、表征自由声场的主要参量 61
二、表征混响声场的主要参量 62
［附录5］关于声场分布的说明 63
［附录6］室内声学测量方法简介 66
第二节 噪声与振动控制概要 69
一、噪声标准 69
二、气导噪声控制原理 70
三、固导噪声（振动）的控制原理 74
第三节 空气声的隔绝（隔声）简述 76
一、隔声量、噪声衰减量及插入损失 76
二、单层均质密实墙体的隔声 77
三、双层墙的隔声 81
四、轻质墙体的隔声 82
第四节 室内声场的控制 83
一、体积与体型 83
二、反射面、吸声面及扩散体 85
第五节 吸声材料与吸声结构 88
一、吸声材料与吸声结构的分类及一般要求 88
二、多孔吸声材料 91
三、共振吸声结构 97
四、柔性吸声材料 101
五、膜状吸声材料 102
六、板状吸声材料 104
七、狭缝共振吸声结构 105
八、其他吸声结构 107
［附录7］吸声材料或吸声结构按其吸声特性的分类 110
第四章 专用录音场所——录音室与录音控制室 116
第一节 录音室的类型及基本特点 116
一、录音室的基本类型 116
二、录音室的基本特点 117
三、录音室与声音的空间环境效果 120
第二节 语言录音室 121
一、语言录音室的混响时间及频率特性 121
二、小房间的声染色现象——低频嗡声问题 124
三、语言录音室的声场特点 127
第三节 音乐录音室 127
一、自然混响型音乐录音室 127
二、可调混响型音乐录音室及自然混响加人工混响型音乐录音室 133
三、强吸声（短混响）型音乐录音室 134
四、活跃端与寂静端（LEDE）型音乐录音室 136
五、录音室的附属设施 138
第四节 混合录音室及摄影棚 142
一、混合录音室 142
二、摄影棚与电视演播室 144
第五节 录音控制室 145
一、录音中的监听 145
二、音质主观评价用语 147
三、录音控制室与审听室的一般要求 157
四、“传统”的录音控制室 157
五、“寂静的前区—活跃的后区”（LEDE）型录音控制室 158
第五章 空间环境声及其模拟技术 163
第一节 空间环境声的基本特征 163
一、直达声及其在听感中的作用 163
二、双声源定位与哈斯效应 164
三、延时反射声在听感中的作用及劳氏效应 167
四、混响声在听感中的作用及人工混响 169
第二节 空间环境效果的建立及其作用 172
一、声音的空间（透视）效果 172
二、声音的环境效果 174
三、电影电视创作中的声音空间环境意识 176
四、建立空间环境效果的两种基本途径 178
主要参考书目 180