序言 1
第一章 清代初期的绘画 5
概况 5
第一节 四王吴恽与正统派 6
“画中九友”与江左二王 6
王原祁与娄东派 12
王翚与虞山派 17
恽寿平与常州派 20
吴历与天主教 24
第二节 四僧之疏离正统 27
弘仁与新安派 27
金陵二溪中的髡残 32
八大山人对董其昌的承与变 36
石涛绘画的独抒个性 42
石涛的画学思想 49
第三节 大江南北的各家各派 51
龚贤与金陵八家 51
萧云从与安徽名家 56
江西派、武林派与忘庵派 62
傅山与项圣谟的遗民艺术 64
王铎与法若真的缙绅绘画 68
顺康时期的宫廷绘画与《南巡图》 69
第四节 画学论著的集大成 73
《平生壮观》等鉴藏著录的发展 73
《佩文斋书画谱》的集大成 75
《无声诗史》等画史的撰写 77
《芥子园画传》初、二、三集的出版 78
《雨窗漫笔》、《柴丈人画说》、《画筌》等不同取向的画论著作 79
第二章 清代中后期的绘画 82
概况 82
第一节 宫廷绘画与西学东渐 83
雍乾时期宫廷绘画的兴盛 83
《视学》、“线法画”与外籍宫廷画家 87
重要的宫廷绘画作品 89
宫廷中的油画作品 95
词臣画与宗室画 98
第二节 扬州画坛与八怪崛起 99
盐运的兴盛与画坛的多彩 102
市民审美与八怪新变 105
郑燮、李鱓、李方膺与高凤 107
华嵒、黄慎与罗聘 113
金农、汪士慎与高翔 120
第三节 江浙画坛的因革 125
张峑与京江派 127
钱杜与刘泳之 132
黄易与奚冈 133
汤贻汾与戴熙 137
改琦与费丹旭 142
第四节 画学著述的发展 146
《芥舟学画编》等论画著作 147
《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等官私著录 149
《国朝画征录》等断代画史 151
《玉台画史》、《国朝院画录》等专门画史 152
第三章 清代晚期的绘画 155
概况 155
第一节 海禁打开后的江南画坛 156
服务于太平天国的画家 156
金石派绘画与道咸中兴 159
上海绘画市场形成与画家组织兴起 160
天主教传播与土山湾图画馆 164
第二节 海上画坛与海派 167
海派先驱与三熊、二任 167
海派翘楚任伯年与虚谷 173
蒲华与海派巨擘吴昌硕 182
各擅胜场的海派画家 186
上海的新型绘画 191
第三节 广东等地的绘画、油画与贸易画 194
从黎简、谢兰生到李魁 195
苏六朋与苏仁山 197
居巢与居廉 200
广东的外销油画 205
京津画坛 206
第四节 绘画著述与美术教育 211
《墨林今话》、《寒松阁谈艺琐录》等画史著述 211
鉴藏著录与传记检索辞典 213
丛辑与画谱 215
学堂中的美术教育 217
绘画留学生 219
第四章 清代的壁画、版画、年画与石印画报 222
概况 222
第一节 清代的壁画 223
西藏布达拉宫《五代达赖觐见顺治帝图》 223
山东岱庙天贶殿《启跸回銮图》 224
山西大同华严寺大雄宝殿壁画 226
故宫长春宫红楼梦壁画 230
太平天国壁画 230
第二节 清代的版画 231
萧云从的《离骚图》及《太平山水图》 233
康熙殿版《耕织图》、《避暑山庄三十六景图》 237
改琦《红楼梦图咏》 241
上官周《晚笑堂画传》 241
任熊的四种《画传》 242
第三节 清代的年画 246
杨柳青年画 247
桃花坞年画 248
潍坊年画 251
河北武强年画 252
其他地区年画 255
第四节 清代的铜版画与石印画报 257
铜版画与《乾隆平定准部回部战图》 257
画报的兴起 259
画报名家吴友如 260
点石斋画报 262