第一部分 对事实的创造性处理 1
1．纪录片CGI（计算机成像） 1
2．1914年的纪录片 4
3．纪录片作为一种对事实的创造性处理 7
第二部分 创造性：纪录片作为艺术 12
4．摄影作为艺术 12
5．纪录片人作为拓荒者／艺术家 13
6．格里尔逊式艺术家 19
7．纪录片与现实主义绘画 21
8．现实主义的政治性 24
9．逃避社会意义 29
10．贫困悲苦的人物：牺牲者和问题时刻 34
11．态度严肃的家伙：政治与诗学 42
12．他从没用过“革命”这个词 51
13．掌控、累积式地掌控一代人的心灵 55
14．美国纪录片对社会意义的逃避 63
15．特别的政治价值 68
16．为事业争取新的同志 73
17．一种奇怪的评论 89
第三部分 处理：纪录片作为戏剧 94
18．被叙述的生活 94
19．“时序——逻辑” 99
20．非叙事：在头脑中比在银幕上更有效 105
21．真诚而正当的情景再现 111
第四部分 事实：纪录片作为科学 115
22．摄影作为科学 115
23．科学作为刻录 116
24．法律中的证据 123
25．纪录片目标议程的技术化 126
26．纪录片作为科学刻录：电影作为证据 131
27．启示性的瞬间 135
28．这种主客观的东西全都是胡扯 143
29．电影真理报 148
30．电影作为民族志 154
31．电影作为真相 164
32．视觉人类学的原则 172
33．汤里的苍蝇：真实电影的影响 179
34．墙上的苍蝇：直接电影的影响 188
第五部分 后格里尔逊式纪录片？ 204
35．“自然主义的幻觉” 204
36．“认识论的战场” 209
37．“造成某种区别的区别” 215
38．“哪有什么限制？” 218
39．“人类主体的自愿授权” 227
40．什么能够引发公众的关注 237
41．“人类成就中的最低点” 246
42．后格里尔逊式纪录片：概述 254
43．后格里尔逊式纪录片：更远的海岸 262
44．“不要惧怕……” 271
跋 276
参考文献 277
译后记 301