目 录 1
引 言 1
第一章戏曲的起源与形成 1
第一节戏曲的来源 5
一、古代歌舞 5
二、滑稽戏 8
三、说唱艺术 10
第二节戏曲的形成 12
一、庙会与瓦舍、勾栏 12
二、宋杂剧和金院本 13
第二章宋元南戏 16
第一节发展概况 16
第二节剧本创作 18
一、《张协状元》 19
二、“荆、刘、拜、杀” 23
三、高明与《琵琶记》 30
第三节舞台艺术 35
一、南曲 35
二、表演 37
三、舞台美术 39
第三章元杂剧 41
第一节发展概况 41
第二节剧本创作 44
一、关汉卿及其剧作 47
二、王实甫与《西厢记》 55
三、马致远、白朴、郑光祖的剧作 63
四、《赵氏孤儿》及其他剧作 70
第三节舞台艺术 74
一、北曲 74
二、表演 76
三、舞台美术 78
第四章明清杂剧与传奇 80
第一节 明清杂剧的发展概况 80
第二节 明清传奇的发展概况 83
第三节明清传奇的剧本创作 85
一、《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》 88
二、汤显祖与“临川四梦” 90
三、沈璟及其作品 97
四、《玉簪记》、《红梅记》、《娇红记》 99
五、李玉与《清忠谱》 103
六、洪异与《长生殿》 105
七、孔尚任与《桃花扇》 110
八、《雷峰塔》 120
第四节舞台艺术 122
一、昆山腔与弋阳腔 122
二、表演 126
三、舞台美术 130
第五章元明清戏曲论著举要 135
第一节《唱论》、《中原音韵》、《录鬼簿》、《青楼集》 135
第二节《南词叙录》、《鸾啸小品》、《曲律》、《曲品》 139
第三节《李笠翁曲话》、《梨园原》 145
第六章清代末叶的昆曲和高腔 153
第一节清廷宫内的戏曲演出 154
一、昆曲 159
第二节 民间戏曲演出概况 159
二、高腔 161
第七章雅部与花部的对峙 164
第一节新兴声腔剧种的崛起 165
第二节花部乱弹诸腔杂奏 169
一、弦索腔系统 170
二、梆子腔系统 171
三、吹拨腔系统 173
四、皮黄腔系统 174
第八章京剧的孕育与诞生 176
第一节京剧的孕育 177
一、徽班进京 177
二、徽汉合流 180
一、京剧的形成 183
第二节京剧形成与京剧早期演员 183
二、前三鼎甲与其他京剧早期演员 186
第九章京剧的发展与兴旺 188
第一节“后三鼎甲”与“同光十三绝” 189
第二节王瑶卿 192
第三节京剧进入宫廷 195
第四节京剧南下 198
第十章京剧的鼎盛与衰微 203
第一节辛亥革命前后的京剧艺术 204
第二节京剧“三大贤” 206
一、梅兰芳 207
二、杨小楼 209
三、余叔岩 212
第三节京剧的繁盛期 214
一、前后“四大须生” 216
二、“四大名旦” 221
第四节京剧的衰落 226
第十一章近代戏曲改良活动 228
第一节“小说界革命”与“诗界革命” 228
第二节近代戏曲改良活动 230
第三节戏曲改良运动之得失 234
第十二章地方戏发展概况 237
第一节昆曲 240
第二节梆子腔 243
第三节新兴剧种 249
一、评戏 250
二、越剧 251
三、黄梅戏 252
第十三章戏曲发展的新时期 255
第一节延安及其他解放区的戏曲活动 255
第二节新中国建立后的戏曲“百花齐放” 261
一、“改戏、改人、改制” 261
二、戏曲剧目创作的繁荣 264
三、戏曲剧种的繁荣 267
四、戏曲表演的繁荣 269
第三节新时期的京剧艺术 271
一、京剧在20世纪50年代的再度崛起 271
二、京剧在20世纪60年代后的挫折 276
三、京剧的振兴 280
第四节地方戏发展的新成果 291
后记 298