陌生的世界 1
关于作者 2
第一篇 视角 7
第1章 如何思考 7
1.1 《宣言》 7
1.2 线条与海市蜃楼 8
开始游戏音频设计生涯时可能会做出的错误假设 9
在游戏音频设计生涯中间阶段可能会做出的错误假设 10
在游戏音频设计生涯中已达到较高水平，这时可能做出的错误假设 10
克服这些误区 11
1.3 死亡与游戏音频设计 12
1.4 如何理解一切 15
男人的真相 18
1.5 每种哲学都有与之相等且相对的哲学 21
1.6 难以克服的问题以及如何应付它们 23
1.7 难以克服的重大问题之列表 25
没有任何工具来完成我们要做的事情 25
游戏音频设计并不具独创性 26
重复 28
游戏音频设计以前所未有的数量增长。 28
游戏音频设计没有商业模式 29
游戏音频设计没有创作标准 29
1.8 神秘的万能药 30
第2章 游戏产业期待着什么 32
2.1 事情发生之迅速 32
2.2 补充：光脚与DragonLord一起呆在厨房里 34
2.3 一群简单的人 37
NERD的发言人 37
2.4 游戏者要做什么 40
2.5 问题：妈妈，竞争者来自哪里？ 42
2.6 答案：定义竞争者 44
2.7 风险资金：天使还是魔鬼？ 46
2.8 游戏音频设计文化 48
第一份游戏音乐词汇表 51
游戏音乐人即兴表演的历史 54
她以沉默予我深刻印象 57
2.9 伟大人物之画廊 58
一．天堂 67
3.1 从天堂坠落 67
第3章 游戏音频设计硬件及软件的历史 67
二．蛇：MIDI音轨零 68
三．苹果－PC 68
四．一位勇敢的武士和一种通用解决方案 71
3.2 我的确让它开始了 72
3.3 通用MIDI来到德克萨斯 74
3.4 适应性音频设计：报告 76
第一代：1970—1980 77
第二代：1980—1990 78
第三代：1990至今 80
适应性音频制作，究竟指什么？ 80
早期的适应性音频制作作品 81
Console的例子：赛马游戏 82
Console的例子：音乐游戏 82
Console的例子：人物游戏 83
PC的例子 83
总结摘要 84
第二篇 技术和冥想 85
第4章 艺术及其对立面 85
4.1 首先…其次…然后…：循环循环循环循环 85
方法1：忽略问题 86
方法2：绕过问题 86
方法3：操纵问题 87
方法4：集中资源 89
方法5：超越问题 90
4.2 你究竟为什么想要给游戏写音乐？ 90
4.3 风险和琐碎的追求 92
4.4 艺术与判断 97
4.5 Beatles乐队的解决方案 99
4.6 少儿游戏的特别考虑 100
第5章 金钱及其对立面 104
5.1 收费多少？ 104
5.4 怎样接电话 119
5.5 可怕的竞标过程 121
5.6 为伟大项目做计划→丢掉时间表和规范 123
第6章 用橡胶敲路 128
6.1 高效制作音乐的方法（迷信） 128
胖子乐队音乐文件命名系统 133
6.2 如何制作伟大的声音效果 134
6.4 工具条：曲子，编排，录音——了解不同点 136
6.3 怎样做出伟大的音乐 136
6.5 一种模仿性音乐的作曲和录音的有效方法一充分利用电脑工具 138
6.6 好了，该说设备了 142
6.7 房间，行李架和哑巴 143
6.8 电子设备 148
6.9 制作自我风格的声音 153
第三篇 对未来的期望观点、技术和想法的碰撞 159
第7章 为初学者准备的整合应用 159
附录 165
附录A.项目 165
A.1 农场主项目 165
A.2 丛林工程 165
A.4 鞍马工程 166
A.3 Cuervo工程 166
A.5 Bar-BQ工程 167
A.6 套索工程 168
A.7 哑巴工程 169
附录B BruceSterling的著名的GDC演讲 170
附录C 没有发生的事 177
附录D Nudie的衣服的故事 178
附录E 音乐人的图片和其他有助于在影视行业工作的东西 183
附录F 课程简历 186
附录G 胖子与胖子乐队参与完成的部分游戏清单 189
附录H 历史上伟大的“胖子”时刻：“胖子”特写系列 197
附录I Web与书面资料 199