第一章 永明文学和建安文学的异质同构 1
一 文学特征的异质同构 1
二 内容和形式的异质同构 6
三 文学理论观念的异同 14
四 文学团体与集体创作的一致性 16
第二章 宋齐文祸与谢朓诗的顾忌 20
一 宋齐文祸的蔓延 20
二 南朝士风与文风 28
三 谢朓诗内容与发展变化 32
四 关于“末篇多踬”的思考 40
第三章 南齐文运转关与谢朓诗风新变——兼论大小谢诗风的因革嬗变 46
一 南齐文运转关与永明体诗风新变 46
二 小谢诗的语言个性特征 48
三 大小谢役字铸句的诗风变革 53
第四章 谢朓永明体向唐人近体的转型轨迹 59
一 山水诗体式的回顾 60
二 以谢朓为代表的永明体之新变 62
三 谢朓诗式的转型 66
第五章 谢朓山水诗审美时空的拓展 70
一 审美时空的发现 70
二 审美空间的探索 73
三 审美黄昏的开拓 81
四 小谢审美时空的影响 86
第六章 谢朓诗山水景物描写的律化结构 92
一 律化的景物描写 92
二 山水描写的律化形态 96
三 装饰性对偶与非对偶的律化 104
第七章 飞鸟意象穿翔先秦两汉诗空的历程 111
一 《诗经》和《楚辞》的飞鸟比兴 111
二 两汉的飞鸟变化 114
第八章 飞鸟意象穿翔魏晋诗赋的衍变历程 120
一 建安文学的群鸟纷飞 120
二 阮籍的飞鸟世界 123
三 两晋文坛的飞鸟诗赋 127
四 闪耀人格价值的“田园鸟” 132
一 春天的歌手 137
第九章 心意的飞越：谢朓诗的飞鸟情结 137
二 凝视中的点点飞鸟 144
三 小谢的飞鸟比兴和咏鸟诗 147
第十章 谢朓诗艺发微 150
一 平易而富有活力的动词 150
二 小谢炼字的多样性及瑕疵 156
三 极有声价的发端 160
第十一章 谢朓咏物诗论 166
一 南齐咏物诗高潮出现的原因 166
二 咏物诗的发展历程 170
三 谢朓咏物诗的寄托 175
四 谢朓咏物诗的艺术特色 185
第十二章 大小谢山水诗的绍承 189
一 诗篇加长、诗题以及取景方式的追踪 189
二 描写与遣词的相似 196
三 近似的修辞：拟人与比喻 203
第十三章 大小谢山水诗的画意与对山水画的启示 209
一 诗与画对山水的一致体认 210
二 高远与平远的构图 217
三 色彩与光度 224
四 联绵词、叠音词与皴法、渲染 233
第十四章 山色水光：谢朓诗法对王维的启迪 242
一 空间移位的静态与动态 242
二 动态韵律与声色水光的转化 251
三 动态的复调化与造句的相似 257
第十五章 构图与意象：谢朓对王维山水诗与画的沾溉 267
一 王维山水画中的平远结构与飞鸟点缀 267
二 王维山水诗的平远、浮云、飞鸟与夕阳 272
三 王维对谢朓的宗法与拓展 280
第十六章 传统的双向抉择：陈子昂对齐梁诗的阳违阴奉 287
一 传统的双向抉择 287
二 追摹谢朓的考察 292
三 陈子昂与晋宋齐梁诗 299
四 陈诗自身的词烦意复 306
附录 《谢朓诗论》专家评审意见 314
后记 316