第四章 明代绘画美学 341
—、“庶免马首之络”——王履的绘画美学 343
二、“真工实能”和“贵适天真”——李日华的绘画美学 353
三、“神家、名家、作家、匠家”——陈洪绶论画 363
四、“惟画通禅”和“若有一笔是画也非画”——担当论画美学 375
五、南北宗论——董其昌、陈继儒以禅论画 387
第五章 清代绘画美学 493
一、反法、守法和法我——清代绘画美学的特点 495
二、反“法”重“道”——遗民派的绘画美学 497
三、“法自我立”——法我派论画 509
四、静、净——恽南田绘画美学 528
五、守法、仿古——仿古派“四王”的绘画美学 536
六、“无今无古”——“扬州八怪”的绘画美学 550
第六章 近现代绘画美学 561
一、变法、革命、改良、守旧（国粹）、调合——近代绘画美学思想之论争 563
三、革命论——陈独秀、吕澂绘画思想 571
四、改良论——徐悲鸿绘画美学 575
五、国粹论——金城、林纾、陈师曾绘画美学 588
六、调合论和结合论——高剑父、高奇峰、林风眠绘画美学以及傅抱石、潘天寿、邱石冥论画 595
七、“妙在似与不似之间”——齐白石、黄宾虹绘画美学 609
八、拿来、溶化、驱使、发挥、择取，创造“现代的”、“中国的”绘画——鲁迅论画 617
九、毛泽东的艺术思想 625
跋 636
一、缘起 636
二、中国画论在世界画论中的地位 637
三、《中国绘画美学史》的作用 639
四、我对艺术发展的看法 641
五、提倡阳刚大气的民族绘画 651
六、谈改变中国画形态的五大理论 656