第一章 在新世晨光中走向“一体”（1949～1952） 1
一序曲与前奏：延安时期的文艺思想 1
（一）抗战前期的理论探索 1
（二）“整风”前期丁玲等人的文艺思想 7
（三）毛泽东的文艺思想 13
二新中国文艺方向的确立 17
（一）第一次文代会的基本精神 17
（二）创作实践的意义 21
（三）“一体”对多元的拒斥 25
三文艺与政治的关系 32
（一）阿垅的政治与艺术一元论 33
（二）邵荃麟论“文艺与政策相结合” 36
（三）萧殷论文艺的“赶任务” 39
第二章 在现实主义的旗帜下（1953～1955） 43
一创作与批评的“最高准则” 43
（一）“社会主义现实主义”的由来 44
（二）“社会主义现实主义”的特质 48
（三）陈荒煤等的英雄人物论 54
二追寻现实主义的理想境界——周扬及其文艺思想 61
（一）早期周扬的文艺思想 62
（二）发展与变异 69
（三）寻找与超越 77
三坚持现实主义的真实性原则——胡风及其文艺思想 82
（一）胡风文艺思想的哲学基础 83
（二）胡风文艺思想的理论来源 88
（三）独异的现实主义论 94
（四）“主观战斗精神” 103
（五）结语 108
第三章 百家争鸣局面的形成与式微（1956～1960） 111
一“双百方针”与文艺新气象 111
（一）“双百方针”的提出 111
（二）文学创作的新气象 117
二现实主义的再思考 122
（一）秦兆阳的“现实主义——广阔的道路” 122
（二）陈涌的现实主义新论 128
（三）刘绍棠对文艺的“意见” 135
三“人学”意识的觉醒 139
（一）巴人对“人情”的呼唤 140
（二）王淑明的“人性论” 143
（三）钱谷融的“人学”新论 147
四典型问题再探 153
（一）典型是什么 154
（二）何其芳的“共名说” 158
五百家争鸣局面的式微 160
（一）文艺思想的急速“左”转 161
（二）对冯雪峰文艺思想的批判 165
（三）民歌运动与艺术规律 172
（四）“两结合”的文艺思想 177
第四章 阴晴冷暖的多重变奏（1961～1965） 182
一“纠偏”与“调整” 182
（一）周恩来与文艺政策的调整 182
（二）三次会议与“文艺八条” 188
二文艺思想的再度活跃 194
（一）张光年：题材多样论 195
（二）关于“共鸣”的论争 198
（三）邵荃麟的“中间人物论” 203
三重返“左”倾的歧途 207
（一）政治对文艺的强行控制 208
（二）对“调整”的否定与倒算 211
（三）批判《海瑞罢官》：“文革”的先声 216
第五章 跌入“中世纪”的梦魇（1966～1975） 220
一姚文元：畸形文艺思想的缩影 221
（一）理论支点的随机游移 221
（二）极端“工具论”的典型操持者 224
（一）走上历史前台的江青 227
二江青与《部队文艺工作座谈会纪要》 227
（二）《部队文艺工作座谈会纪要》 228
（三）“京剧革命”与“样板戏” 232
三“文革”年代的创作论 234
（一）“根本任务论” 235
（二）“三突出”原则 236
（三）“题材决定论”与“主题先行” 239
第六章 反思中的回归与骚动（1976～1984） 242
一反思中的回归 242
（一）走向历史新岸的踯躅徘徊 242
（二）“断裂”在反思中弥合 254
（三）走出“新古典主义”的理性沼泽 262
（一）《祝词》与第四次全国文代会 275
二解冻之后的喧哗与骚动 275
（二）从“神话”的蛛网中艰难挣脱 281
（三）“反思文学”与现实主义的深化 291
（四）新诗潮与“新的美学原则的崛起” 297
（五）“现代派”放飞的“风筝” 303
三五彩缤纷的批评“新方法” 308
（一）理论的惰性与批评的尴尬 308
（二）蜂拥而来的“他山之石” 309
（三）方法热的意义与局限 315
第七章 “统一”散失与多元并举（1985～1989） 321
一文艺思想的历史性转型 321
（一）来自“文本”的挑战 321
（二）作协第四次会议 326
（三）思维空间的拓展与文艺观念的更新 331
（四）“方法热”的归宿 342
二关于“文学主体性”的论争 345
（一）历史的启示 346
（二）“文学主体性”建构的哲学观念 347
（三）文艺创作过程的主体阐释 349
（四）论争及其意义 352
三多元互渗的良性发展态势 361
（一）“初级阶段”理论对文艺思想的影响 361
（二）互补与重构 365
（三）现实主义新的生机 373
（四）商品经济对文艺思想的渗透 376
主要参考书目 387