序言序篇 5
第一章 隐秘的美术史 5
第一节 东西迷岁月——前期相关研究综述 6
第二节 明清之际西画东渐——一个被“忽视”的课题 17
第三节 逝者如斯——中国早期油画的历史研究文本 30
第二章 “西画东渐”论 43
第一节 关注东亚——西画东渐的文化情境和历史参照 44
第二节 中土何“流”——关于西画东渐研究的观念拓展 53
第三节 近代西画东渐的重要模式——画法参照、材料引用和样式移植 61
上篇 画法参照 73
篇首语 74
第一章 泰西之法 77
第一节 圣像的“光环”——明清之际圣像画与明暗法 78
第二节 利玛窦之谜——与利玛窦相关的画法问题 91
第三节 “画西来原图”——西画画法的潜在影响 100
第二章 北方焦点：清宫古格 113
第一节 视学精蕴——透视法的宫廷择取 114
第二节 郎世宁和王致诚——清宫油画的画法之变 124
第三节 “海西法”滥觞——明暗法、透视法的双重渐变 137
第三章 民间路线 145
第一节 忆江南——西画东渐暗流之一 146
第二节 写真之流——西画明暗法的民间试验 155
第三节 线法之风——西画透视法的民间试验 162
第四章 持久的对话 171
第一节 采“逼真”而讥“匠气”——近代中国西画观之一 172
第二节 自然的两种表情——中西画法的两种知识学背景 180
第三节 虚实的错位——画法参照实践的可能性 186
结语 泛油画：中国早期油画形态之一 193
中篇 材料引用 197
篇首语 198
第一章 西国丹青志 201
第一节 泰西绘具别传法——清宫西画的材料适用 202
第二节 奇器之巧——西画底材的早期引用 211
第三节 五彩油画——西画颜料的早期引用 220
第二章 南方焦点：十三行外销 229
第一节 chinoiserie情结——中国趣味的产品化 230
第二节 钱纳利和林呱——外销油画的材料之变 236
第三节 智慧的机器——外销画家的工作“秘方” 243
第三章 中国“图解” 251
第一节 粤海风——西画东渐暗流之二 252
第二节 南船北马——西画语言和明清图像 258
第三节 开埠绘画——中国近代风景油画的启示 269
第四章 奇异的组合 277
第一节 绘真传影用油画——近代中国西画观之二 278
第二节 油彩的两种语言——中西绘画材料不同的研究视角 283
第三节 图式的调整——材料引用的实践可能性 290
结语 准油画：中国早期油画形态之二 299
下篇 样式移植 303
篇首语 304
第一章 架上的洋务 307
第一节 纳慎阿尔毕觉尔嘎剌里——出使西方的西画考察 308
第二节 图画格致——新式学堂的图画学习 317
第三节 清国人志于洋画——晚清留学生的油画学习 327
第二章 东部焦点：土山湾传习 337
第一节 新圣像——晚清传教士美术补遗 338
第二节 马义谷和刘德斋——土山湾画馆油画的样式之变 349
第三节 沉没的摇篮——土山湾画馆的西画效应 355
第三章 洋画时尚 363
第一节 外海派——西画东渐暗流之三 364
第二节 幻影之观——新兴视觉样式的兴起 374
第三节 洋画纷纭笔墨拟——近代世俗文化的流行格局 383
第四章 艰难的觉醒 393
第一节 写实是一种新文化——近代中国“西画观”之三 394
第二节 洋画的两种教育——临画法和写生法的文化选择 402
第三节 习作的季节——样式移植实践的可能性 414
结语 前中国油画：中国早期油画形态之三 423
续论 向融合主义致敬——关于中国油画本土化的思考 427
附录 457
大事记 人名录 参考书目 文献选录后记 505