目 录 1
前言 1
第一章原始舞蹈的发生 1
一、原始人与舞蹈 1
1、崖画舞蹈 1
2、部落乐舞 6
二、原始舞蹈的特征 8
1、强烈的功利目的 9
2、高度的生命情调 10
第二章三代舞蹈的分流 14
一、表演性舞蹈的发端 14
二、纪功舞蹈的早期形成 15
1、禹的乐舞《大夏》 15
2、汤的乐舞《大濩》 16
1、巫舞 17
三、巫术祭祀舞蹈的初况 17
2、蜡祭 21
3、傩祭 21
四、西周的礼乐互补 22
1、“大舞”“小舞” 24
2、教化与祭祀 26
五、“礼崩乐坏”与“市也婆娑” 28
六、宫廷女乐与诸侯争霸 31
第三章汉代舞蹈的发展 36
一、“百戏”舞蹈 36
1、巾袖舞 37
2、道具舞 38
3、情节舞 40
4、舞像 41
二、“四夷”乐舞 42
三、女乐歌舞 44
四、自娱舞蹈 48
五、皇室舞人 51
六、汉舞的艺术特征 53
第四章魏晋南北朝舞蹈的变革 56
一、清商乐舞 56
二、胡乐胡舞 64
三、唐代舞蹈的奠基 68
1、独立性与表现性态势 68
2、中西融合新举 69
3、“软舞”之准备 70
4、“健舞”之先声 71
5、“燕乐”之基本构架 72
四、舞蹈变革的人文基因 73
1、社会变革与主情倾向 73
2、情感与形式契合的内驱力 75
3、门阀士族的及时行乐 77
1、诗歌型的舞蹈批评 79
五、古代舞蹈理论的初级形式 79
2、“气之动物”的理论价值 82
第五章隋唐舞蹈的盛景 84
一、部伎诸乐 84
1、九、十部伎及其代表作 84
2、坐、立部伎及其代表作 94
二、刚柔诸舞 102
1、“健舞”类 103
2、“软舞”类 108
三、歌舞戏弄 110
1、“全能”伎艺作品 110
2、“假面”“胡戏”之属 113
四、饮宴生活舞蹈 116
1、以舞代言 116
2、以舞佐宴 118
3、歌舞艺妓 120
五、岁时风情舞蹈 126
1、“百戏尽前来” 126
2、“婆娑月影中” 128
六、宗教信仰中的舞蹈 130
1、寺院佛事舞蹈 131
2、崇道尚仙之舞 135
3、其他祭祀舞蹈 138
七、乐官伎人 142
1、乐舞朝官 142
2、宫廷舞女 143
八、舞蹈思想 147
1、舞者乐之容 147
2、舞以象功德 150
3、舞以美德操 151
5、悲悦在人心 153
4、舞以摅情志 153
6、知乐为君子 155
7、礼乐宁邦国 156
九、敦煌舞谱残卷 158
1、敦煌舞谱残卷研究简况 158
2、“宗教舞谱”与“酒令舞谱”之说 160
第六章宋元舞蹈的规范 168
一、宋代宫廷歌舞 168
1、“队舞”节目 169
2、“大曲歌舞” 172
3、“队舞”与“大曲歌舞”的程式 179
4、“队舞”特征 182
5、“队舞”的历史意义 188
二、元代宴享乐舞 191
1、“乐队”之制 191
2、名舞名伎 194
第七章明清舞蹈的转型 198
一、体变质存的形式 200
1、纯舞蹈表演 200
2、舞姿身段类别 203
二、戏曲舞蹈的文化性质 210
1、宫廷队舞的严格程式 210
2、民间舞蹈的风格式样 211
3、文人艺术的意趣旨归 214
4、传统舞蹈的继承发展 217
第八章雅乐舞蹈与民间舞蹈的演进 220
一、西周以降雅舞 220
二、宋以降民间舞蹈 225
1、宋代“舞队” 226
2、明清节俗舞蹈 230
第九章近古舞论与舞谱 258
一、韩邦奇的《苑洛志乐》 258
二、张敉的《舞志》 263
三、朱载堉的“舞学” 264
1、动作乃舞蹈之本 264
2、舞蹈含“舞表”、“舞声” 265
3、舞蹈为礼法之象 268
4、舞蹈与天地同和 269
5、舞之发展在于变 271
6、“转”者，众妙之门 271
四、舞谱 274
1、《人舞谱》 274
2、《六代小舞谱》 276
3、《灵星小舞谱》 277
4、《灵星祠雅乐天下太平字舞缀兆之图》 278
5、《小舞乡乐谱》 279
复习思考题 282
参考文献 284