总序 1
序言 新世纪的戏剧 1
上篇 叙事性结构 3
导言 3
第一章 各类形式探源 8
一、纯戏剧式结构 8
二、史诗式结构 21
三、散文式结构 39
四、诗式结构 52
五、电影式结构 66
第二章 美学价值分析 71
〔审美对象〕 71
一、集中整饬 71
二、多样变化 78
三、美是生活 85
四、丑与抽象 90
五、转入主体 99
〔审美心理〕 102
六、内摹仿 102
七、移情作用 107
八、距离与想象 110
九、创造与表现 119
十、心理与时空 123
十一、小结 126
第三章 各家理论评价 131
一、亚里士多德 131
二、亚里士多德之后 136
三、黑格尔 141
四、黑格尔之后 155
五、结构类型问题 160
六、结论 165
下篇 剧场性结构 171
导言 171
第一章 解构叙事的剧场性结构 175
一、“戏中戏”结构 175
二、仪式性结构 204
三、社会论坛剧结构 228
第二章 编、导、演综合的体系 237
一、横的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想 237
二、纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义 262
三、最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒 277
四、人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托 295
第三章 还需要剧场吗？ 322
一、后现代——戏剧？ 322
二、戏剧、电影、电视剧 329
三、电脑、影视、戏剧 339
后记 349