先行者 3
西洋透视和中国界画——两种透视法的比较 3
西法中国画的先行者——纪念郎世宁诞生三百周年 18
乾隆趣味和乾隆风格——中西融合论探源 33
从苏州到上海，从“点石斋”到“飞影阁”——晚清画家心态管窥 65
法国的革命和德国的理论——评林风眠和蔡元培的合作 86
蔡元培北大时期的中西美术观(1916—1922) 103
蔡元培与海上画坛 116
分合之间的探索 131
新中国早期油画和契斯恰科夫素描体系 131
潘天寿“拉开距离说”的底蕴 141
潘天寿对现代国画的贡献 155
作小幅如治大国——谈潘天寿与政治 169
潘天寿与博巴——兼论浙派写意人物画的成因 177
浙美人物画造型的奠基理论——评三篇关于国画素描问题的论文 191
分析与思考 205
也谈林风眠和鲁迅——关于两人艺术观的比较 205
报刊、档案的检索系统对近现代中国问题研究的意义 215
谱牒和中国美术史研究 221
希尔德勃兰特和他的《形式问题》 231
20世纪中国美术史的困惑 249
作为美术史基础课的世界美术史 261
原作、复制与公共性——关于科技与艺术的思考 266
绘画作为非艺术价值的等价物 274
不要忘记20世纪中国艺术中的精神 284
东西方在接近 291
东西方在接近 291
当代艺术的复语性——论海外华人艺术的特点 293
在日月的深渊——赵春翔的生命礼赞 297
文化的无家可归者——陈箴的装置艺术 304
菩提树下的诗学——旅法艺术家方世聪和他的近作 318
走出巴贝尔——读李德庄的抽象绘画 322